蜡烛厂的相声

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

光明节的习俗除了家庭聚会和吃传统食物以外，还有一个重要仪式试点蜡烛点光。明洁蜡烛是有讲究的，有专门的竹台每次要拿着一根蜡烛去点别的蜡烛，第一天点二根，第二天点三根，一直到第八天点九根蜡烛

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

光明节的习俗除了家庭聚会和吃传统食物以外，还有一个重要仪式试点蜡烛点光。明洁蜡烛是有讲究的，有专门的竹台每次要拿着一根蜡烛去点别的蜡烛，第一天点二根，第二天点三根，一直到第八天点九根蜡烛

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

他们在自由之丘西式点心店为我特别定制的生日蛋糕，用巧克力把我的名字和年龄写在蛋糕上，还用粗一点的蜡烛代表十年，用细一点的蜡烛代表，一年在蛋糕上点了十根粗蜡烛和三根细蜡烛

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

从严谨的意义上来说，跳空指的是后一根蜡烛与前一根蜡烛完全没有重叠的地方，但是也没有规定的这么死，不太严谨的跳空形态允许后一根蜡烛和前一根蜡烛可以在影线上有重叠的部分

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

大师的脚下有一个锣筐，专门用来乘乡客们烧香带回的蜡烛，一把高香赠一根蜡烛，香话成回蜡烛，交回大师匡鲁。这是大师每天收入的凭证，大师也是肉身，烦胎也要生活得更好，也要东山再起一根根相克赠与的蜡烛

阿尔弗列德发现，那种燃烧的速度是恒定的，于是他在蜡烛的不同高度上刻上了一些刻度之间，相差的距离是一个小时，这些蜡烛后来被称为蜡烛时钟，蜡烛也可以用来照明，但是被带的户外后就很容易被吹灭

吩咐他到时点蜡烛，过了几天，相府果然举行晚宴。由于天暗的早，秦桧就命管家点蜡烛，此时受了贿赂的管家就说了，香烟，咱家的蜡烛已经用完了，正好广东经略室方务德送来一箱蜡烛还不敢启用