相声代扫墓

再有一个为了有人扫墓，中国人很重视这个清明的时候有人来扫墓，给烧点儿纸，撒点儿花等，太监就很倒霉，因为没有后代，所以非常惨老了，以后哄出宫无人养老，死了以后买荒沟无人扫墓

到了秦汉时期，扫墓祭祖的风气日渐兴盛，人们常常将扫墓时间从寒食节研制清明。随着时间的流逝，清明节逐渐由附属寒食节的地位上升到取代寒食节的地位，两个节日融合为一体

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

也不是难受，这次与翁瑞武一起游山玩水，显然小曼的性质比质模更高，而且也是历来最积极踊跃的一次清明节致磨于小曼会下食扫墓，但在扫墓前已经与翁瑞武约好扫墓后一起在杭州游玩几日

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

寒食才是节日，但是因为寒食节紧跟着就是清明节，后来干脆两者一块儿过扫墓，本来也是寒食节的内容，不吃热时到山上去祭祀，后来两节合二为一清明节，慢慢的就由节气变成了专门扫墓祭祖的节日了

清明原本是节气，寒食才是节日，但是因为寒食节紧跟着就是清明节，后来干脆两者一块儿过扫墓，本来也是寒食节的内容，不吃热时到山上去祭祀，后来两节合二为一清明节，慢慢的就由节气变成了专门扫墓祭祖的节日了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生