突破主流相声的围剿

我在三十五军和独立三师工作期间，在第二次反围剿和第三次反围剿中，是配合主力红军作战，在这两次反围剿的间隙，以及在粉碎敌军第三次围剿后，第四次围剿还未来到之前的间隙，都是在做群众工作，那时做群众工作，一是打土豪筹款

在强势市场中，会出现多个板块，龙头突破五版，在一个总龙的带领下向上走，出现总龙一二三的情况，更多的情况会出现多板块的同时，轮动主流板块龙头赐主流板块，龙头腰鼓和独朗鼓共同轮动的情况

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以前说，老年公寓借给一部分，但是很少的一部分，再加上老是中国人的主流，那能不提供更好的一个陪护服务，娱乐服务，有的会想相声聊天儿的烙夹茬儿，这可能未来都会成一个赚钱能手

他也并没有想要突破快手圈层，而是想要在圈子里面把销售做到极致，因为五环脉的消费者和主流人群的消费习惯仍然存在着巨大的差异，并且想要突破这个圈层的网红，已经有了失败的前车之鉴

对于我们说进攻是在防御之后，或说进攻是在防御之前都是可以的，因为关键在于打破围剿，没有打破，以前是防御围剿，一经打破就开始进攻，仅仅是一件事情的两个阶段，而敌人的一次围剿和他的又一次围剿是衔接着的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

可没想到，连续三次围剿无一成功，就在准备第四次围剿时，却发生了九一八，后来又是一二八，现在第四次围剿，刚开了一个好头儿，这福建又反了中原大战后一度出现的良好局面，立刻灰飞烟灭