相声军团崛起

齐名二十集团团长张作信张作相为炮兵第二十全团长，其余团迎联都是张作霖的亲信。因此，陆军二十七师名义是国家的军队，实质是张作霖的私下比对，只听命张作霖一人。这时，张作霖终于崛起了高位，成为奉系军阀军团

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

韦斯帕乡至图拉珍时代三个军团，德良时代，三个军团，奥勒留时代三个军团，塞威鲁时代三个军团，滴滴，日耳曼，奥古斯都时代四个军团吉比略到尼禄时代，四个军团韦茨帕乡至图拉君时代两个军团德良时代两个军团奥勒留时代

公元一世纪下半叶的莱茵河军团，由于士兵被抽调到布连殿参与征服战争，从公元一世纪上半叶的八个军团减为了七个军团，分别是驻扎在低地，日耳曼的三个军团和驻扎在高地日耳曼的四个军团

第一，军团以渔学中为总指挥，第二军团以商镇为总指挥，第三军团以宋哲元为总指挥，第四军团以万福林为总指挥，第六军团以张作相为总指挥，第七军团以傅作义为总指挥，第八军团以杨杰为总指挥，全军合计七个军团

很多私人俱乐部压根儿就不让犹太人进入，而德国也是一个很晚才崛起的欧洲强国，一直都被英法等老牌，欧洲强国视为中欧的野蛮人。因此，高盛帝国也属于是逆袭成功，从受排挤的少数民族到主力军团的故事

第二，军团三人第三军团四人第四军团三人后十个人的分配不是按得票数的多少，而是按年龄的大小，根据年龄从大大小依次为第一军团两人第二军团三人，第三军团两人第四军团三人

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

罗马帝国在莱茵河防线驻守了八个长驻军团，以保障帝国的边境安全，被称之为高地日耳曼军团的由一位军团长，统帅四个军团担任莱茵河，上游至中游河段防御，称之为低低日耳曼军团的也是由一位军团长，统帅四个军团担任莱茵河中游到下游的防御

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响