相声天降玉女

曲艺项目都是发源界境，或者是在天津壮大相声，对起源于北疆八洋的发扬的这些天姜子评书起源于北京，八元与八降与天降都是基本上，这样都是在天津发扬光大，因为天津有足够多的受众

众神得知金童玉女的遭遇后，皆为他们对爱的执着所感动，于是纷纷跑来向玉帝和瓦姆瞧起王母狮去金童玉女本来就已经很痛彻心扉，便同意他们将玉女的尸体带出天宫，埋在天山脚下的沙漠里

这次讲胃的两个方剂，一个是清胃散，一个是玉女煎纤维散玉女煎都是五个腰清胃，散治的是胃火压痛。蜜煎指的是胃热，肾阴虚的牙痛，请注意它。这里边儿一个叫胃火，一个叫胃热

北京剧本里写的是武夷山上的三座山峰的传说，玉皇大帝的女儿玉女私自下凡，爱上了部落首领大王铁板怪知道了，报告了玉皇大帝逼玉女返回天上，玉女不从，玉皇大帝就将两人变成了两座山峰

玉女间当中用的是熟地黄，清胃散当中，用以清胃热的是用的黄棉，而玉女间当中用以轻微热的，用的是石膏，还有一个非常大的一个区别，七味散乙生麻来火欲发之发散火邪。而玉女间当中的作用正好相反，他用了牛膝来引火下行

西风的东西两侧壮如莲花，是华山最秀奇的山峰。南风落印风是华山最高风，三风以下，还有中风玉女风和北风云台风两风玉女风相传，曾有玉女乘白马入山间，云台封顶，平坦如云中之台，著名的智取华山故事就发生在这里

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

玄天玉女刚刚离开雨外，天地就发现了，震怒之下，天地就将玄天玉女化为了干旱之神女拔，只要他在的地方就会大干旱，低语不见，见到皇帝的女拔，尽力的表达爱慕之意和相助之情