我的单身相声

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

不大狼狗也是一条单身狗，你们笑我单身狗不笑你们在虐狗，你们虐狗就虐狗，我遛我的单身狗一样都是单身狗女们在笑那条狗不给狗粮还笑狗冲冠一怒歌放狗直扑情侣牵着手，吓得放手满街走

你去想想结婚这个事情有好多的人现在怎么说，就是特别希望有单身的群体，过去是你要单身的，是一种自我的一种，挥发的一种情感可能是被迫的，但是现在又主动的要单身了，因为自己会单身觉得很爽一件事儿

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

他把目光聚焦在单身女性群体上，采访了近百个对象，从中选取了约三十位女性的故事，写成了我的孤独。我的自我单身女性的时代艺术，他们之中有炽岔职场的女强人，有间两份零工的单亲妈妈

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我的女儿今年十五，五岁，十五岁，我的女儿从出生到现在十五年的时间，没有离开过我一天这么说，现在单身的女性或者是不是单身的女性，你可以想现在都是独生子女，哪怕有二胎三胎，这种家里边随便都是有老人帮着带孩子

单身年轻人特别喜欢的是颜值高的小家电，出门餐饮，娱乐，现在已经有非常多针对单身年轻人的商家了，有的商家甚至干脆就打着单人食堂的旗号，我的每一个隔断都是只适合做一个人的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响