相声游九州

然而，包括与共在内的先秦著作中的九州说，却深深影响了中国人九州成了中国天下的代名词，而且人们从此形成了一个根深蒂固的观念。九州不可分，南宋著名诗人六游在侍儿诗中就曾这样充满深情地写道死去原之万事空，但悲不见九州同周礼的建国之志

尚书与共将全国划分为九州及冀州，俨州，青州，徐州，扬州，荆州，豫州，凉州，雍州，武后世以九州带中国宋陆游侧而诗死去缘之万事空，但卑不见九州同五年，此处张至郑和五年，因前有郑和初年上四三月上旬的一个四日就俗，以此日在河边起浊污垢，祭祀祖先，叫做拔器秋气

男人有些曰人而无痕，可以做，勿以善服，不恒其德，或承熙游子曰不在二零一四岳君子和而不同小人同而不可以约相声皆好之。歌之子曰我也可以相声接物之，何如子曰我也，可以，不如相知，善何其不善如子曰

史记孟子寻青列传称尹邹衍大九州之说，每一大洲有九州共八十一周，中国为赤县，神州是八十一州之一，中国还有九州，即如与共所说的九州与共和邹衍以九州说中国都是指中国说的，但还都属于地理概念

十二古诗三首侍儿送六游死去原汁万事空，但被不见。九州铜王师北定中原日家祭无忘告，乃忘提林安帝送林生山外青山楼外楼西湖歌舞几时休暖风熏得游人罪，只把杭州做便。龚自珍九州生气的是风万马奇，音究可爱

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们前面说过六游，除了这一首诗之外，还有一首比较悲伤，比较难过的诗也很出名，他的名字叫视而视，而南宋六游死去缘之万事空淡杯不见九州铜王石北定中原日家祭，无忘到乃我们那王的军队

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

于是摇在雨珊将棍杀死他的儿子禹知道父亲以前的做法不对，于是改革就规制度共工事的后裔四月辅佐他治理水患顺应地形的高低，疏通河道去除淤塞，极具水源，繁衍生物，保全了九州的高山，畅通了九州的河流，陪住了九州的湖泊，丰满了九州的沼泽，平整了九州的原野，安定了九州的民众，沟通了四海之内的交往

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

从此，九州各处都有棉居，九州名山都有通道，九州大川都顺畅的流淌，九州的沼泽都有拖长，四海之内都会同一致金木水，火图股，各种物产正常发展，各处土壤得到了肯重，各地进贡地方特产，按照三等