相声病狂英语

胡浩点顿弱者夫妇而总之，必将建立之祸有不护而况于病狂上行之物，而又况于其人之性，欲不幸乎乎近之人谁谓不为病狂上行之人，义无不可以填下之人，心业务执行业填下之人留有病狂则意无亡的而非病狂乎

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

鼻郁凉衣握之以清灵之江而投之，以神民之计，使苏然易醒，告之意起，向之所为，又使骇然易苦，视之亦所起，从归而知徒，又使欣然之喜，且恨欲私人之晚也。比病狂不负者，从而反而病狂，不负者凡，从而审厌之，亦为事变起长

那个英语是相声里面，反正我先学点儿没快乐，咱离开香港不能送出一句话我就听不懂，麻烦已经怎么办了，就是跟孩子一块儿掉上网去，他毕竟不像咱们留学留学的话，天天逼着你

天下病狂者矣，无安得而非病狂呼，犹有丧心者矣。无安得而非丧心乎妻者。孔子之在当时有意其为常者，有机其为宁者，优惠其未贤，以其为不知你，而吾之以为东家秋者有骄傲居之者，有恶而欲杀之者

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

非人亦若夫，在父子兄弟之爱者，则故未有不痛心棘手狂奔尽弃哺乳而整之，必将陷逆之祸，有不顾而况于病狂丧心之几乎，而又况于其人，信与不信乎。呜呼奸之人虽谓仆为病狂，丧心之人，亦无不可以天下之人，心皆无之心也

洛夫在父子兄弟之爱者，则故未有不痛心，即守旁奔，近气哺乳而整之，脾江陷丽之祸，有不顾而况于病狂上心几乎而又况于几人之细语，不幸乎播呼金字仁虽未无为病狂，上心之人，一无不可以

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活