武文和李鑫相声

分派七八路各派数百数千人等武文定和零十一。他们正面接触之后，从各个角落斜插包围朱辰豪的先锋零十一五十三在江面上遇到了武文定和行巡看了看武文定的小破船，比起宁王的水师战船差了至少三四代

几位文王府以玩具为负，以武文为主，副作之子薛子，武文等代王玩具文文之选，亦容易而有天下生不失天下之血面，真为天子，富有四海之类，重要想的只剩保住武文末寿命。周文成文武之呆，就王大王继上士先公以天子之理，是立业达福，诸和大夫及时素等富贵大夫子为是善意大夫，即以是富为是子为大夫

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

二零零二年的年底，武文在铁西区又做了一套两居室，让人甜蜜的同居了。从长爱情滋味儿后，这武文很真心。他不但细心的传授女友唱歌的技巧和为他创造登台演唱的机会，还处处的护女友自己却省吃俭用

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

远远看见前面有两排战船，船上插着旗子，前面的旗子上绣着一个五字，这是武文定的队五，在他后面是余恩朱陈豪的先锋，仗着顺风鼓噪前进，武文定于恩，跟他们略意交手，便炸败而走

儿子正好五月三号没有什么安排，我就约上我的大姐和一个曾在南山生活过的李鑫源师傅加上老伴儿去石河子南山踏青游玩儿，因为单程不到九十公里，所以这天的早上我们走得比较晚

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

窝头论，老老年儿等挖掘，整理出对口相声果团儿福寿权，托妻献子接瓦涛沟吃赤子，金龟，铁甲即单口相声，曾和乔先生后生小淘气儿等鲜为人知，尽于失传的传统段子，灌注了单口相声小神仙三进士

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活