我的后半生相声

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

学习和成长，我觉得我自己前半生的流浪已经放下，因为我知道自从进入适合我可以后半生赞法。我的老公是一个什么样的人，经常都开我的玩笑，说他如果觉得安利不挣钱，他是不会来安利的

我成功的进程被你阻断了，我的雄心被你遏制了，但是现在我已经意识到了你对我的危害，无论如何，我要抛弃你，摆脱你。而且在我的后半生，我决心成就我的事业，我再也不能受你摆布了

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

再一次的感谢我的领导，东阳光老师，我进入生活，学习和成长，我觉得我自己前半生的流浪已经放下，因为我知道自从进入适合我可以后半生赞法。我的老公是一个什么样的人，经常都开我的玩笑，说他如果觉得安利不挣钱，他是不会来安利的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

再一次的感谢我的领导，东阳光老师，我进入生活，学习和成长，我觉得我自己前半生的流浪已经放下，因为我知道自从进入适合我可以后半生赞法。我的老公是一个什么样的人，经常都开我的玩笑，说他如果觉得安利不挣钱，他是不会来安利的

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这就是我剧情的结尾，我想我的晚年一定是桃李满天下，让我前半生的演员的人生成为一个传说，用我的故事激励更多的人，让我用导演的后半生来成就更多的人，让过去成为传说，让未来成为传奇

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

你的工作不是你的使命，虽然在很长一段时间里，我都以为他是我为其赋予了很多意义非常努力的工作，整个后半生都快要耗在上面了。之后我觉察到这并不是我的使命，于是我的生活发生了巨变

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西