相声淮海大战

辽沈，淮海，平津三大战役名垂青史第一个无疑又是最难打的，可在某种意义上更值得关注的还是最艰难时期的那些战斗战役，还有那些没打的战斗和战役，先打分散之敌和孤敌冒进之敌

进略战略进攻的序幕转战大别山战略决战，辽沈战役，解放东北全境，淮海战役，解放长江中下游以北的广大地区平经战役，华北全境基本解放，以三大战役加速了人民解放战争的在全国的胜利

发展到当下的战役协同作战，未来淮海战役的规模会比以前设想的更大，也就是小淮海将演变为大淮海。当时参加淮海战役的部队，包括粟裕指挥的华东野战军共十五个纵队和暂归粟裕指挥的中原野战军第十一纵队

至此，徐州国君已经完全被孤立在华野中原的包围之中，淮海战役的主动权已经全部被我军牢牢地掌握。小淮海已经撤你演变为大淮海中叶，完成了中原战略决战的最关键一步。中原国军已经是问中之憋下来，我们来做一下最后的点评

举行淮海战役提出过重要建议，并且率领华东野战军参加淮海战役的粟裕大将回顾这段历史过程，有过下面一段精彩的谈话，一当有人请粟裕谈淮海战役时，粟裕说，淮海战役是在中央军委和总前委直接领导和指挥下取得的胜利

奸皇为后，部队虽伤亡较大，干部伤亡比例更大，但是其甚好，特别是在大规模的攻坚作战方面过了一个重要的关，这是一个极大的收获。经历了淮海战役，歼灭黄维兵团的战斗，中野部队经历了大战的磨练，在作战各方面都有极大的提高

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

中央军委洞察全局之后，考虑的已经不是苏北和两淮地区的小淮海战役，而是放眼以徐州为中心，在长江以北，济南以南，开封以东，整个大的淮海区域实施具有绝约定意义的歼灭战了。小淮海转变成了大淮海战略方案确定之后，中央军委汇总各方信息进行了详尽研究，果断指示华野和中野黄百韬兵团将回至西安镇运河车站地区

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响