说相声敲的那块木头

说不准什么时候就响几声，既不是外面传进来的声音，也不是飞传里面的声音，仿佛谁在外面敲飞船的船体很难准确描述他不是丁丁的，也不是当当的，而更像是用一把木头锤子敲铁桶

毫无规律，说不准什么时候就想起身，既不是外面传进来的声音，也不是飞船里面的声音，仿佛谁在外面敲飞船的船体很难准确描述他不是钉钉的，也不是当当的，而更像是用一把木头锤子敲铁桶

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

不管白天还是黑夜，毫无规律，说不准什么时候就响几声，既不是外面传进来的声音，也不是飞船里面的声音，仿佛谁在外面敲飞船的船体很难准确描述他不是丁丁的，也不是当当的，而更像是用一把木头锤子敲铁桶动动

那块木头原是最小的一块，我还记上面有个小窟窿，怎么现在窟窿变如此的七将木树打到大哥，我们西藏染部要在水里摆动，要把布系在方物这个窟窿上，拎着方物摆着，方便有劲儿，久而久之，窟窿就大了

我们之前已经挖好一个小坑，当作池塘边缘，堆起沙子当作粘土，因为那块土地本来就有粘土，为了不要坐着和木头一样，我拿起树枝，深挖土地的边界，把树枝丢到一旁，看着眼前的沙子模型

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你们是否已经懂得认识者应当学会用山来建造，光是宜山，对于精神还嫌不足，你们是否已经懂得你们认识到的只是精神发散出的火花，可是你们没有看到精神的本体那块敲出火花的铁沾

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

不管白天黑夜毫无规律，说不准什么时候就响几声，既不是外面传进来的声音，也不是飞船里面的声音，仿佛谁在外边敲飞船的船体很难准确描述他不是丁丁的，也不是相当的，而更像是用一把木头锤子

木材托运工正在德斯克瑞博山下来，他们坐在堆着高高的木头上的雪樵甩着响鞭，又和着马儿铃儿叮当响了一路。男孩子们顿时欢呼起来，由雪出的孩子们冲上前去，让自己的雪出挂在大雪出的后面，而没有雪出的孩子就干脆爬上大雪，敲骑在木头上