相声的发端是

便有个发端处为其有格发端数，生为其生不息辟之木，即使抽牙便是木之生，意发端数抽牙发干生之生业是生生不息热无涯，何以有干有之业能抽牙，必是下面有隔根在有根方身无根便思无根和虫。周牙父子兄弟之爱，便是人心深意，发端处足，木汁抽芽

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

如冬至易阳，生必自易阳生而后渐渐至东，而后渐渐置于六阳，入虎一阳之声，岂有六阳应亦然，围棋界便有个发端处围棋有个发端，处生为其生，不惜辟之木，及时抽牙，便是目之生意发端处

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

如冬至易阳生，必自易养生，而后渐渐置于六阳，若无一阳之身为其见变，有格发端处为其有格发端处生为其生，不惜辟之木。即使抽牙便是木汁生意发端处抽牙发干，深知深夜是生生不息

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

如冬至易阳生碧字易阳生，而后渐渐置于六阳，若无一阳之盛，岂有六阳，因毅然为其见，便有个发端处围棋有个发端，处生围棋声，不惜辟之木，起始抽牙，便是木质生意发端处抽牙发干生之生厌是生生不息

战断了这八种方法当中，当我们看完了证实，看完了月亮看完了四刻，接下来就要看发用的，这个发用的也有个名称叫发端门发端者，出船也又名发用又名用神发端者，事物动机发现处

如冬至阴阳，生第四阴阳生而后见之于六阳，主阴阳之声，其由六阳阴亦然微器键便有个发端储微器有个发端，储升为其生，所谓不惜辟之木。其实抽牙，电视，木质生意发端处抽牙

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处