相声如何演才能演得更搞笑

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

这本书的重点是借由了解如何核实提出关键问题，不论是年轻的专业人士或者资深领导者，都能把领导角色扮演得更好，自己的职业生涯也能产生更大的帮助，以令人幸福的的方式架构出问题

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

真的演得很疯狂，演得很完整的一整出戏，在没有人的空间，我觉得自己大名大方演得很跑路，打到裤就在路里说老师对不起，或者我妈煮了一锅粥就回到家，发现全家的美人的时候就觉得，然后就开始成一锅一碗粥面做

你不是真诚的，相信捡垃圾会赚钱，当你真诚的相信绝对拥有的信念，捡垃圾会发家致富，会发大财，你就会变成垃圾大王，你就会在这个道上建立一个商业的帝国，一个搞笑的商业帝国是由你搞笑的信念完成的，建立了相声帝国

大家词儿可以拿着词儿拿着，可以简单的看一看，我们试一下，就大家注意相声的表演，你们在刚看词，包括在准备的时候，希望大家能掌握一个一点，就是我们他和朗诵不一样，相声的语言更偏向于什么

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

第一个登场的是晋国的下亲魏将巡演，当然自己不会上去表演了，要说魏将的表演还算不错，大伙儿一片的叫好，之后各国大夫轮流上场有演得好的，也有演砸了的，演得一塌糊涂的也不少

那上一期说了一个互动话题，说演技好的演员和演技差的演员，一起演一个演技差的演员，谁演得更好好跟绕口令什么，有朋友曾记何时说到可能是演技好的，因为演技好的会认真演当观众李老姐角色的场，但是眼皮烂的人烂到没人看

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

是女性的呐喊中的包申公叶莲在拍摄中，王莹总是想把戏做好，演得特别卖力，结果片子出来演得过了火，有些造作影片供应后受到批评，一些不怀好意的人也趁机刮躁起来，讽刺挖苦之声不绝于耳

第二个就是要学会收集一些幽默的资料，关注现实的生活幽默是可以学习的，因此，为了更好的运用自己的幽默，你必须要学会收集和资源，共享一些幽默的资料，那么就要多读一些民间的笑话，搞笑的小说，多看一些喜剧，多听听几个段子，几团相声，随时随地的收集幽默的笑话

我们老在说小的时候，我们知道一首打油诗叫人生，本是一场戏，因为有原才相聚到此不容易，是否应该去珍惜后面不要听我们就像人生如喜，每个人都是自己人生当中的演员，有的人演得好，有人演得坏演不同的角色