陈明超相声

陈明鹤之父陈庆，唐为老五，陈家六弟兄，共有十八个儿子，十二个姑娘陈庆堂，五子四女长子陈明鹤，长女陈明珠，次子陈明，安次女陈明敏，三子陈明义，三女陈明星，四子陈明起幼女陈明玉

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

从陈明身边走过来的人都好奇地向他瞟了几眼，没人把他从地上搀扶起，夹杂着灰的土地，烫着陈明的腿。他不记得自己是怎么出来的，为行业内最大的投资公司摒弃他的未来一片灰暗，一只手伸到了陈明脸下

我们还听说陈明说说家里面的钱财钱给得多的就是得到好的在于钱给得少的，就告诉坏的在于，陈明是个板布无成的兼领文乱全希望大王宁宁查汉王仪式，怀疑起陈明出来为无知责，问他的为无知，说当初我想明天点，他是说他有本事，现在你要责问的是他的秉行

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

请的段老师除了借钱要还外，陈明勇上面那个本分所指的是不是心态平常心来的段誉平陈明勇对本分的理解很好，你可以找来看看二零一六年六月二十日，引用陈明勇对本孙的新含义一隔离外在的压力和诱惑，保持平常心态，回归失误的本源，把握住我们应该做的合理方向

被陈明转交给公司也没帮他登记，听众就问你那此时招寻要求确认公司的股东资格，法院支持不支持，还真不能支持。因为张旭没有证据证明他向公司履行了出资义务，他的证据只能证明他把钱转给陈明。他可以向陈明这个人主张违约责任，但是却无法起到证明股东资格的一个状态

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

公司登记的任何文件上，因此张询跟公司不成立任何的法律关系，张巡不能向公司主张任何权利，张巡和陈明陈立个人债权债务关系，因此，张寻可以向陈明主张权利主张债权债务关系

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处