相声10强争霸

春秋时期从公元前七七零年自公元前四七六年战国时期从公元前四七五年至公元前二二一年二春秋争霸的原因，春秋时期，周王是日益衰落，诸侯不再听从于周天子的命令，天子反而医护于强大的诸侯，各诸侯国之间，为了争夺土地人口和支配别国的权利，展开了争霸战争

以春秋时期的历史概况，春秋时期诸侯争霸，春秋时期，王室衰微，诸侯争霸，齐桓公任用广众为相，采取广众的建议，改革内政发展生产，以尊完然嚷仪为口号，实现富国强兵成为春秋时期第一个霸主

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

它是完全没有必要和美国进行全球争霸的地球，足够大容得下两个大国。而全球争霸对于美国和苏联来说并没有什么艺术，尤其是苏联，每年为了争霸耗费的金钱和力量，那根本难以用数字统计

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

较以往明显减少争霸的战场转移到东南吴越地区吴越地处长江下游的江浙地区，春秋初期和中原地区交往较少，当中原诸侯争霸接近尾声时，两国逐渐发展，他只复制中原诸侯争霸的历史尽头

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

这场争霸比小说还精彩射击的人物，那都是妇孺皆知，比如越王勾践吴王夫差，范蠡，伍子胥，文仲美女西施全部出自吴越争霸，至于其中又有着怎样的精彩，各位看官且听下回分解

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处