大声说话相声

沙威打断了他叫我警官先生，让王二让又说我想跟您单独说句话，大声说话，稍微回答跟我大声说话，让王二让继续低声说我有件事想求年，我对你说大声说话，但是事情只该让您一个人听见，这跟我有什么关系，我不听

以为只是丈夫一时的鬼迷心窍，说话小心翼翼的叶子，一个特别怯懦的小女生说话小心翼翼的不敢大声说话，给别人讲故事都存在这种紧张感，至少给我听的是这种不敢去在我面前大声说话

因此，就目的论的观点来说，人不是因为生气被逼得不大声说话，而是为了大声说话，所以表现出神奇的样子，不是因为内心不安，不敢出门，而是因为不想出门，所以表现出内心不安的样子

有人旁落无人的大声喧哗，而当你在书店聚精会神的看书时，有人则在大声的喜笑打闹，在公共场所扯着嗓子，大声喧哗，丝毫不顾及他人是非常自私的行为。说话声音的高低，往往能反映出一个人的素质和修养

王美珍往往要大声和他们说话，但又怕耳朵好使的老人以为他吼叫着说话而引起误会。他和谁说话，用多高的嗓门儿都要掌握分寸，就像一位音乐演奏家演奏时那样乐谱要进行仔细研究

甲生性耿直，说话直来直去，毫无隐瞒，偏偏碰上了说话，按绕弯的椅一天清早已从厕所出来，正好碰上甲就大声问道从哪儿来，已见他见有他人在场，还有两位女同事就随手一指从那儿来

在办公室说话时，话语要谦和，声音要轻，不能在办公室过道上大声呼唤同事和上级。无论是对同事上级还是来访者，都应使用文明用语在办公室里说话不要刻薄，与同事开玩笑要适度

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

没有一点难为情，他对于这些好的衣服，他也不以为意自己的破衣服，他也根本不放在心上。在任何场所当中，他的表现你看行行如也该说话就说话，该大声就大声，该有情绪就有情绪，甚至赶来质问夫子

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

如果要想让这个作用更加的明显，还是要在平常日常的时候多积累走路的时候，昂首阔步需要表达需要你说话的时候，自信的，洪亮的，大声的表达，任何需要说话的场合的时候，找那种娓娓道来的感觉

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西