胖娃相声

前边因燕湾闻后，扬迎中庸声摇紧自投归自为阴阳赏去，即便生循序渐进，兼晨练不难达到纯和清绕口令练习一个胖娃娃捉了三只大花活蛤蟆，三个胖娃娃捉了一只大花活蛤蟆的三个胖娃娃，真不如捉了三只大花活蛤蟆的三一个胖娃娃文本练习

补盆老彭帮着老陈来修棚，胖娃娃和蛤蟆一个胖娃娃捉住了三个大花蛤蟆，三个胖娃娃，只捉了一个大花蛤蟆的三个胖娃娃，正不如捉了三个大花蛤蟆的一个胖娃娃诗字纸刚往窗上，窗户自指，你就搁着窗户，私自指一次私下横自指一次私下数自指横数量自私了

普通话的朋友在那里边儿老师每周会给大家进行沟通交流，好看到我们的绕口令，先慢后快先准夸张一点，跟我来一个胖娃娃，作了三个大花活蛤蟆，三个胖娃娃做了一个大花活蛤蟆作了一个大花活蛤蟆的三个胖娃娃

要口令王婆卖瓜又卖花，一边卖来，一边夸又夸花又夸瓜大大夸夸夸来夸去没人来理他窝，懦弱哆嗦，骆驼措有余，豁然开朗耀口，令一个胖娃娃捉了三个大花和蛤蟆三个胖娃娃捉了一个大花活蛤蟆

苹果熟了秋，一秋高气爽，藏在绿叶间的大苹果退却了倾诉的绿衣服换上了艳丽的红砖，他们就像几张一起的红的红着脸的胖娃娃边散发着阵阵羞人的香气，一边扒开绿叶笑眯眯的往外瞧这些胖娃娃真诚

四十四个石狮子坡上立着一只鹅，坡下就是一条河宽宽的河，肥肥的鹅要过河要渡蛾，不知是鹅过河还是河渡蛾大柳河旁有六十六颗大青柳，下有六十六个柳条，老有六十六个入伍六个月的战士学边老的是大柳河乡大柳河村大柳河旁大青柳下六十六岁的刘老六一个胖娃娃花了三个大活蛤蟆，三个胖娃娃画出一个大花活蛤蟆画不出一个大花活蛤蟆的三个胖娃娃真不如画了三个大花活蛤蟆的一个胖娃娃东洞亭西洞亭洞庭山上一根藤上挂个大铜铃，风起腾动，同铃响封西唐静铜陵定小姑娘红脸蛋儿，红头儿绳儿扎小辫儿系上围裙儿来做饭儿陶小米儿小半盘儿小白菜儿剁几根儿还有一盘儿萝卜丝儿，再来个粉皮儿蒸小圆儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活