说相声的用黑白滤镜

不得不提的是，很少有数码摄影师会使用滤镜，而是依靠处理软件来进行图像编辑，尤其是拍摄黑白作品的时候，黑白滤镜也可以用在数码相机上，但是众多原因让这样的做法失去意义

可以是考虑单次滤镜率，可以考虑单次滤镜率，但是气味的气体的滤镜是要考虑重复滤镜的，是考虑的衰减只有半个小时，衰减多少一个小时衰减多少，说气味类的不是十五分钟有效，而是可能要半个小时，要一个小时到两个小时，甚至五六个小时都还有轻微的意味

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

综合前面所有观点，我们得到了如下的设计目标或优先应急以及对应的设计需求，设计目标，提高滤镜的品质设计需求，考虑用受用户喜爱的预警类型，改善现有的改进现有的滤镜，增加各个滤镜间的差异化，去掉一些不受欢迎，差异化不大的旅境

美颜和滤镜悄悄走向了普及一层层的包装和塑造，从美容美妆到整形塑形，再加上美颜滤镜，从实际到虚拟基本全部覆盖，你是否想过经过这一系列操作，谁还能识得本来面目，这个世界如果到处充斥着美颜滤镜，如何得见素颜的世界

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

当我们考虑画面结构时，应该以黑白灰的概念去归纳物象的色象，抓住黑白基调和对比进行处理，如黑包，白白，包黑，上黑，下白，上白，下黑，黑白，穿插，黑白相间，黑白造势等，即用黑和灰衬托量的主体户用量的背景衬托灰或深的主体物，深背景去衬托量的主体物

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我看到有一个评价就在于说他说爱情神话，其实是带着很严重的滤镜，就加了十级美颜，再加上很严重的滤镜，就只针对你刚才说的那些洋房区的居民的生活，他不能表现上海人真正的一个生活

达卡国标里面，它的取样量跟我们前面讲的是一样的，它都根据我们的最大力静来根据最大滤镜，大家看下面这个表就根据我们最大滤镜，最后确定我们的取样量。它不是一个固定纸，它是根据你的最大滤镜来选取的一个取样量

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱