那一年我们在台北说相声

他们在回台湾的那一年是已经二十九岁，台北养了三门儿，十五六年的故乡，他的一切都融入了三门儿的身体里，不论是唇膏还是悲琐，它的清纯与浮躁，还有那一丝丝忧郁和患物容易血脉的乡愁

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

再来说一下我们台北的清晨，因为台北的清晨的话，也有一些独特的美味，因为在一日三餐当中，早餐是最能够体现我们生活的一种仪式感，对我们大多数地方的美食其实很最具有特色的话，应该是从他的早餐来体现的

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们当时那天去陪他去看亲戚，我们到的是捷运的土城寨，在土城站我们出站之后去拜访了亲戚，绕了一圈又回来，我们决定在打捷运去台北车站去吃饭。到了台北车站，我就是趁机问他了。我说因为他是高雄小朋友，所以他对台北也不熟

在两件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中辍学，说相声一件事，郭麒麟从相声转而学表演郭锡林辍学说相声，每天清早跟着师兄弟们在大院儿里练功开嗓，背书，说绕口令

我们说到故宫博物院就稍微提一下关于他这个三件镇馆之宝的事儿，可能有听众去过台北去过我们的台湾省的省会，台北那个故宫博物院当年解放的时候，从咱们大六带走了很多宝贝

台北开店的步骤以及台北开店注意事项将从整体上给大家讲解一下台北开店都要经历哪些步骤，以及我们每一步该做什么，让大家先对台北开店的一个整体流程有一个初步的了解。在后面的课程中，我再分布给大家讲解每一步距离该如何操作，我们先来看一下整体的流程

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱