三里屯夜景相声

大政时期，织田一魔池，田姚顿等画家带着感情，描绘了夜晚也被霓虹灯照耀的灯光，通明的都是夜景池田窑村的锦晓璐之夜俯瞰夜晚，京都的锦市场与沉入阴影中的周围形成对比，日本的夜景花可以让我们重新认识湿润而又令人怀念的日本夜景

城市灯光与夜景摄影夜景曝光拍摄夜景时的曝光应根据拍摄现场的灯光亮度来设置。通常情况下，即使灯光十分明亮，也需要做长时间的曝光，一般曝光时间都在疫苗以上。在拍摄过程中，摄影者需要注意相机的感光度越低越好，如果感光度高的话，照点也就相应增多

下一周我们会继续聊礼堂，我们会夜游礼堂县城非常美丽的夜景，但这个夜景跟我们在大城市里面看到那种光影的夜景是不一样的，风格特别值得回味，而且还会提到另外一个和苍有关的人物

由于杭州的城市风貌很特殊，自然和人文景观相互相容，因此规划以城市文脉，夜景观走廊和城和互动夜景观走廊为两郎结构，依托富饶的水资源优势规划以水城交融的三星景象为主，也就是西湖夜景观核心区

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我老公晚上八点钟说我要出去拍照片，再引云南八点天就黑黑的了，我要出去拍照片，我跟我儿子说晚上怎么拍照片，人家说拍夜景，我说好拍夜景怎么拍了四个小时才回来拍到八点九点十一点，十二点才回来

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活