赞美相声精彩的一句话

改变一个人，一句话就够了，少贬低多赞美。知名主持人杨澜曾经感慨道中国文化对当面赞美有所不屑，真诚适度的赞美是最好的社交润滑剂跟拍马片儿是两回事儿，真诚的赞美就像清风雨露，给人舒怀开朗之感

把握技巧，事实赞美，对于自己周围人身上值得对赞美的特点，尽可能随时随地的发现，抓住及时反馈，将自己所关注的某一个人某个动作、某一句话所做的某件事记在心里寻找最适合的机会和场合，尽显赞美

怎么样去赞美我们的顾客，可以从哪些角度去赞美你们来思考一下哪些地方去赞美。我可以告诉你一句话，凡是说他所注重的都是他想得到别人欣赏他注重的，他这个美貌是精心梦过的

现在说相声的打梗似乎不多见了，也就相声新势力当中的玉浩喜欢这一口，他三句话当中就有一句话要去用手推丧，那个如心好多次都差点把如心，整个人都给拔拉邪了，在漏食动物的组合当中晃晃，也一直在推丧击打着大木

你的包容这一切是多么的神奇，我敢配于你如何能够让这么多的精彩在你怀抱中绽放，我要用我的身躯去惊艳你，感受你丈量你我我的小伙伴们，我赞美，你们都是如此的精彩如此的闪亮

只要给予他人由衷的认可和毫不吝啬的赞美，人们自会感怀在心牢。记着你的每一句话，甚至在你早就忘掉自己的赞美之后，他们仍将视同珍宝般反复地在记忆中取出慢慢的品味咀嚼

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

那个英语是相声里面，反正我先学点儿没快乐，咱离开香港不能送出一句话我就听不懂，麻烦已经怎么办了，就是跟孩子一块儿掉上网去，他毕竟不像咱们留学留学的话，天天逼着你

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西