关于美德的短相声

有专家学者就提出，为了更好的弘扬家庭美德，体现社会主义核心价值观，切实地落实关于加强家庭文明建设的相关精神，建议增加有关树立优良家风，弘扬家庭美德，重视家庭文明建设的规定

一种行为短面上和美德相适应，并不意味着他就是具有美德的，只有当他也内在的与美德相识，以及当出于对美德法则的尊重及处于良心的缘故，处于义务感并符合义务要求时，才是美。德信以行为人，自愿使其行为服从法律为前提。而就合法性而言，只要后来的判定者认为其行为合法就够了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

不患为之，不尊而患，得之不崇，为正义德辟入北辰，据其所而重心拱之，精益修身，简易养德美德永远不老，生命短促，只有美德，能将它流传到邀园的后世留两种东西，使人的心灵充满敬畏

每道片追求励志之道，修身之道，得不孤僻，有邻才得着自己得了才之帅，也不患位置不尊而患，得之不崇为正义，得披露北辰聚集所而中心共治，敬意修身，简易养得美德永远不老，声明短促，只有美德能将它流传到遥远的后世

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

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听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

尽管美德也许一直是他的初衷，但是一旦事情与美德背道而驰，指引性形象就会变成伴随以自我为中心而来的固执和梳理治疗的首要任务作用之一。正是改变患者一直在忍受，但目前已经过时的这类指引性形象有一个关于改变指引性形象的例子