大阪师团相声

这里的兵员素质向来被认为很高。大阪地区由于商业发达，当地民众经商风气很盛，因此出自大阪的第四师团商人意识浓厚，尚无精神不足乃至战力很弱，被其成为商贩师团出自此地的第六师团，正是日军中打出来的王牌之师。而第幺零六师团也正是第六师团的留守人员

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

他们采用的是东京和大阪的双总布置。去年八月，英国经济学人杂志的调查部门经济学人智库公布的全球最宜居城市排行榜上，东京和大阪两座城市跻身前十，而大阪高居第三，把位列第七的首都东京远远抛在了身后

他的参谋长许凤雪则出身于东北抗联第五师团的师团长金昌德少将，是抗联老战士第六师团的师团长，方虎山少将和这个第七师团的师团长权宇少将都是八路军出身朝鲜人民军七个主力师团的师团长，有四个是抗联出身

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

他也在关心这个弟弟，千万不要上了大阪的大。如果跑到大阪去，那贞田家真的就完了，给他的弟弟写了一封信，新的内容，不用说，我们都能猜到千万，你可别到大阪去，而且家康通过各种渠道已经告诉他了，只要真天信咱不到大阪，我可以接受他的流放，给他领地，让他当大名

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

第八章三上。在第二次世界大战中，日军的每一个师团都有一个汉字代号，如第一师团是玉，第二师团是勇第十八师团市局也许是天意的安排，驻守在龙陵的日本第四十六师团的代号

北上的部队是第九师团，第十三师团第十五师团，正从新乡方面南下这个方向。敌人很多，进展不大，第十师团第五师团从台儿庄方面进行攻击，敌方将领是李宗仁盘踞在徐州，以日军久攻不克而引以为好

一九四一年九月二十六日，第二次长沙会战日军调集南京大屠杀的元凶第六师团精锐的第三师团以及第四十师团围攻七十四军在永安五十八师孤军作战，与日军精锐的第三师团主力和第六师团一步混战

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

如今此梦已破高，台院要做的就是让家康在心中觉得不愧为泰戈遗霜，不然的话，大阪的器数也进了大阪，真的没人了，但是我一定要让家康知道大阪还有我老太太就这想法高台院换好衣服

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱