相声剧本都是谁写的

从剧本的创作来看，这本剧情人又非常集中，矛盾，冲突紧张，兼任劳动组织复杂又讨条例清楚，从剧本来写，这些都是非常重要的，人物形象要鲜明，剧本的矛盾冲突要尖锐，矛盾要复杂

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

没有办法，你的剧本不是你选择的，你只有路定的把你的剧本虽然很痛苦，但是只要努力的演好的剧本，在痛苦中没有精彩，也有精彩，每个人的人生剧本都是读，而每个人的人生剧本都是精彩，要去羡慕别人，因为你没有可以羡慕

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

另外一个你也看到了中国古代的这种演出，它是城市化的，就说有一定的套数，这种套数在任何剧本上，任何剧本的舞台演出应该都是大同小异的，就大部分是一样，我不需要写，你也知道该怎么演

后来我才知道，那是一个有十五人参加的巨型剧本杀剧星语，玩儿过的所有剧本杀几乎都是像这样和朋友的朋友或是熟人一起，大家会提前约好时间一块儿去剧本啥店里挑选剧本选服装

从中获得间接的舞台经验，剧本为演员的表演服务，当然，剧本也活在演出中，每一次的演出都是一次二度创作，不同的演员，不同惨斥的演出，剧本的诠释不同，也赋予了剧本新的生命和活力

所有在我们生命中发生的事儿都是好事情，没有一个事情会是意外，没有一个事情会是不应该，因为我们每一个人都是我们生命的主演，都是我们生命的导演，这个剧本是我们自己写的

如果说一个故事，一个剧本当中，你写的事件特别一，大堆事情都是不严重的事情都是没有分量的事情，没有重要性，没有紧迫性，甚至没有意义，你会觉得故事真是看起来太没劲了

阅读剧本和拍摄剧本不一样，有时候为了让剧本更容易理解，你需要把说明写进去，而演员并不喜欢你这么做神奇活现是我担任电影剧本医生时的第一批电影中的一部，因为制片人要细读这个剧本

我开了两天，会总算搞清楚石油跟石化，感情不是一码事，一个归能源部一个归总公司又回家看了两家材料才知道化纤塑料，人造橡胶都是从石有理来的，于是开始闭门造车，写相声好也是他坏，也是他相声写出来了，题目就叫生活与石油，也谈不上什么艺术

能不能换一个方法，他尝试着迂回前进先写剧本，待剧本被导演看中后，再要求当演员，毕竟如今的他亦不是出来好莱坞的门外汉，有了两年多的耳濡目染，每一次被拒绝，都是一次学习，回自进步，他大胆的动笔了

第一度创造就是作家写下了这个剧本，作家写的剧本和在舞台上演出的剧本之间肯定有着很密切的关系的，但是也是肯定的是不一样的。因为在舞台上演色的剧本是由不同的演员在不同的舞台上面对着不同的观众

到时古龙喝酒，这位求古龙写的剧本给他，他没想到他走一杯又一杯的进古大侠，半天喝高了的古大小却酒后吐着你，我怎么会写给你写剧本，我要写一个找个好看的银行的导演干净手

成龙电影署名导演的有很多人，但是成龙电影里真正的导演都是成龙本人，其他导演都是执行导演，成龙自己决定剧本决定整个电影的样式，尤其是武打等陈加班这一套东西完全是成龙的个人风格，不管谁来导演成龙的电影都是这种风格