讽刺捧哏傻的相声

二哥突然发现我和我妈母女直接的相声，还不如讽刺和爱豆的相声爱豆书上讽刺都相而我说了，我长得出来奇酷了，我妈非要让我别奇酷，拍张照片到底太长得有没有出来，我很说行，我不需要打我妈的女儿来

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

中世纪城市文学的代表作列纳湖传奇中世纪预言讽刺叙事师的代表作是列纳湖传奇中的列纳湖，是市民的典型市民文学的主要题材，有运文故事，讽刺故事，叙述抒情诗，市民戏剧包括道德剧，傻子剧和笑剧单丁和神曲的基本内容

侯宝林在这个时期相当沉默，虽然他也不能脱离风潮的影响，不得不对他有种喜爱的讽刺相声有所收敛，从而也表演了一些别人创作的歌颂作品，但他的看法是坚定的。纵观侯宝林解放以后的新作多半产生在反幼以前以后，他虽然初中未改，但总是提心吊胆，四处碰壁

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我不记得是哪位相声大师说的一步一脚印，不愿当傻瓜啃脚，踏实地的肯脚，踏实地的努力，不懈的人绝对能够达成目标。衷心期望阅读本书的读者能够早日财富自由，掌握自己人生的那一天，早日到来

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

在那群共有当中，有些人讽刺挖苦，齐瓦勃说他傻为老板打工，不必这么卖力，千万不去回答。我不仅仅是为了老板在打工，也不仅仅是单纯为了挣钱，我更是在为自己打工，为自己的梦想而打工，为自己的前途而打工

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

阐明了他的见解，他说训徒讽刺的是师傅说大话师傅越吹越玄，而徒弟却不能给他争气，包袱和尽头儿都在师傅这边儿。徒弟的形象是迟钝而不是呆傻，更不是油滑徒弟，只要两眼发至反应缓慢就可以了，用不上化妆为徒弟扎上小辫儿

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

大家想象一下，一个大门寺开了寡妇家养着三个如花似玉的女儿，见到了四个野河上，竟然一心要嫁给他们这样的奇葩家庭，曾经的天皇元帅又不傻，怎么会吸引他，要是真心，那就真不是讽刺猪八戒了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

水浒传是男人书，只不过他讽刺的对象并不是王英，谁扈三娘，水浒好汉把他老家都给荡平了，还把他的兄弟老小尽数图录扈三娘，却被许配给一个矮搓穷，他还傻乎乎的听从宋江的安排，最后还为丈夫守节