相声我心里这个着急啊

究其原因，在于我们生活节奏态快乐，我们已经习惯了快节奏的生活状态上，下班时间等电梯心里着急，车堵了，心里着急去旅游，心里着急快的追求，正在让我们错失许多美好事物

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

里面的科学精神，这个时候你心里要有时间，你的，就让他写着给他一分钟时间，但是你的悄悄的去控制，就像熊老师，他肯定心里有一个时间，学生半天说不到点子上的时候，他心里有点儿着急

此时的筋斗儿心里十分难过，他想起昔日师爷在台上谈笑风生，说相声时的神采，想起平时师爷给他讲传统相声时的神情，再想到现在师爷病成这样，都没有专车靠自己登着三轮送摊上医院，不禁汕然泪下车走到半道儿，他隐约听见师爷在喊

这个不清不楚的表态，实在是让手握重拳，心里就不带拿，心里又不太拿对面这个小皇帝当回事的鳌拜有点着急了，他再次在康熙构筑的对话通道里加速前进，李康熙想要的结果也就越来越近了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

二是保持清淡，别的一概不考虑这样的话，我又省出一天能省出两三个小时的时间，晚饭我就不吃，下午就不吃了，这样的话我就心里就没火了，因为我也看到病人，我心里就来火着急

或者说，甚至有一些更加衍生的情绪，我现在也是沮丧，或者说我觉得我现在心里很压抑，我很着急，我很焦虑等等，我们需要让孩子学会定义情绪之后，当他有这个情绪的时候，他能说出来

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

我们的情绪情感在心中被感受到引起心理感觉，比如委屈时心里有悲伤的感觉，恐惧时心里有惊慌的感觉，情绪，情感也会引起心理反应。如焦虑时心里有着急的感觉，心脏可能会不自觉地乱跳几下

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

处在一个行业的笨拙期，这个阶段我有很多不会的东西，心里面掀起沉住气，大家也不要去着急，因为是从农村来的，所以经常把做完美，我感觉经常就把它哺育成像是刨地种庄稼一样

黛玉此时心里干着急，又说不出来耿耿艳艳又好像看见了贾母，心里想着只有贾母能救他了，就赶紧跪下抱着贾母妖说道老太太救我，我死也不回南边去，况且有了继母又不是我亲娘

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我们身边一说，这个金声叹的这个故事，也是相声史上一个相声小段儿的一个先驱者。我们都很熟悉，马三立先生有个著名的小单口的段子叫牢牢，是有个人卖制跳槽的秘方。花钱买了一个大纸包，拆开小纸包，再拆开小纸包