李伯清说书变成了挖苦人

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

消失起地上，那盏登六却忽的灯笼自他的手中消失不见，只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

的能力真相能力非很重要，好还是不好，还有一个挖掘痛苦人之会产生行动，两大云双曲第一个球开了，第二个挖掘痛苦的能力用不是是我给大家去什么叫挖掘痛，我最早去听许克林演讲

扎峰的的确喜欢挖回人也很会挖苦人，于是就将一个道亭图石的故事安在了黑马的头上，讲给老实人听，作为对黑马的迫害，他是行为的报复黑马，那小子第一次去红棉的时候，那洋相才出得大了

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三张袋柳敬亭说书人物塑造柳敬亭欲扬，先易赞扬柳敬亭说书艺术的高超，却先说他的外貌丑陋，再以王跃生来做对比，衬托侧面烘托以其他说书人反衬柳敬亭说书艺术的高超细节，描写武松孤九一处，运用细节描写，凸显柳敬亭说书的细致入微

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说书史书中的地理位置，环境景物应从书中人物的眼中看出，非不得已时不由说者口气描述，书中人物对话很少用。张三说李四说而用变换口吻的声调使人一听便知是某人在讲话，说故事，不必加动作表情说书必须有动作表情，说故事主要说的是故事

如果深的习气没有转化，好一切的修行，大作大全，读经，行禅等等，都像在滚水里照出口一样，动得越快，事业越迷眼。如果雨的吸气没有转化，好一张嘴就得罪人或巨人于千里之外，或讽刺嘲笑挖苦人

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文化方面，京都有成熟的地方风格，京都人从表面上来看，总体上是比较稳健的，但实际上骨子里头有喜好论理，喜欢挖苦人的一面，对别人给予的热情可能是不好意思或者抱怀疑的态度

我们说电影通常没有人在讲，他自己在讲述自己，但是这部电影设置了故事中的说书人，但是很有意思的是，他从一开始玩儿了一个小噱头，一个小花样，就不是说书人登场，而是他是关于说书人的说书故事

第二种是一个挖方路径，第三种是半天半挖的路径，天方挖方半天半挖，是不是半天半挖挖方的，天方的路径等等，形成了我们过程当中是不是天方挖方半天半挖怒击引起了这个知识点

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