相声写扇面

他曾发明扇面窗使湖上游艇所用和梅花床中国人的习俗，扇面上都有书画，并有人脾视收集。这种旧膳面定成册页，扇面窗之至极系取义于此。李氏的见解以为游艇如安上扇面似的窗子

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

同时造成了一个扇面型水流，每只鸭子本身又有着自己用身体分开的小扇面型水流，他们在大扇面形水流之中织成了似乎很有规律性的花纹，无论是小扇，面形，水流还是大扇面形水流都很急促有力

他对多小康带着哭腔的请求，直至置之不离，只是不停地撑着船，给鸭子一个劲儿的赶上前方鸭裙在船前形成了一个倒立的扇面形，奋力向前推进，同时造成了一道扇面流扇，面饮水流

上片腰桃折断煞，他风景英格煮熟，左我背羹也是格局队，扇面队两个上面队，扇面队，一个顶足队的都非常的好，尤其是上片的这个把妖桃折断杀他风景，英歌主手左我背根非常的痛快，把他心中的那种愤恨就发泄出来了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

侯宝林大师从不识几个字到能自己整理古籍资料，能写相声段子，能写论文，甚至担任北京大学的兼职教授，被人们尊为相声语言大师侯宝林大师自己也常说我是靠勤奋学习，才有了现在的成绩

以前的有一种铁扇，确实是它是一个能标一个的，不用线绳穿，互相之间就能卡得上扣，鬓上是一把扇子，打开之后完全都是铁扇面儿，这样的扇面儿也能挡暗器，你要啪的敌方飞过来，一个这个铁蚕豆哗飞过来一个津液

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响