一段相声说完全场观众懵了

给人一种目中无人的感觉，另一位好一点儿会用眼睛和观众交流，但是他只看中间的观众，从来不看左右两边的观众，没有坚固全场，给人感觉他虽然是墓中有人，但是只有少数人没有全场人

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

我们在演讲者的视线向前，并且可以统就是说震慑全场演讲者的视线一开始要放在全场或最后一排中间的观众上，随着演讲的推进了变换，实现用圆弧形的视线在全场流动，尽可能关注到

拳击赛场上，两位选手势均力敌前面的矮个子选手甲笑容满面，礼貌性的向全场观众挥手之意，而后面的高个子选手却一上场就虎视眈眈地瞪着矮个子选手，对全场热情的观众不理不睬

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

也是多多的，不管是从主持人的言谈，现场观众的表现来说都是值得我们去学习的。虽然后面还有好多值得我们感动的地方，现场观众拿出手机打开手电筒，照亮全场，我们电视台的男主持现场献歌等等，但是最让我印象深刻的还是女主持人那一段精彩的救场

以更为开放的态度，面对这场盛大的赛事，王蒙精彩的相声是解说，恰好迎合了观众当下喜好仅有京剧或不足，以免观众心悦，诚服，专业性极强的内容输出，也是王猛解说纵横网络的深层原因

后来，音乐取得了陈公博的全场一致，喝彩掌声像潮水一样说猎贝多芬丝毫没反应，他根本听不我的知，直到一个女歌手把她拉到天台时，她才看到全场纷纷全场观众纷纷体里有的挥舞着帽子，有的一只热烈观这列鼓掌，这种狂热上面令贝多芬激动不已，一分白望

当你引爆全场后，你会发现你在演讲过程当中与观众的互动是频繁的，而不是你一个人独自站在舞台中央唱独角戏有了观众的共鸣和互动，你的演讲也会越来越自信，越来越敢于站在台舞台的中央，可以自信大方的面对台下坐着的观众，而不是恐惧舞台不敢面对观众，不敢尝试演讲好的

我们有了很多社会问题，今天所谓的大众在听传统相声有一个机缘搅和，其实跟我们登记社跟我们先生郭德纲先生有很大的关系就是零。五年零六年开始，小剧场蓬勃发展以后，我们把原先很多观众听不到的传统相声搬回到剧场来

我还想唱一首是我观众朋友喜欢的歌曲好本山同志，如果还让我参加的话，我还想拿一等奖人才好，人才为了那是拿不了奖的，拿不了奖，我就改和牛群说相声拿相声一等奖好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等奖

注定要经历很多一段路上朗朗的笑声，一段路上委屈的泪水，一段路上懵懂的坚持，一段路上茫然的取蛇，一段路上成功的自信，一段路上失败的警醒，每一段精力注定珍贵，他必将令你一起智慧，生命的丰盈在于新的慈悲

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

一段路上陪去了泪水，一段路上懵懂的坚持，一段路上茫然的骑射，一段路上成功的自信，一段路上失败的警醒，每段经历注定珍贵，他即将令你一起智慧，生命的丰盈在于新的慈悲

当侯宝林从模糊中挣扎出来才不几年，当他绰演了十多年的相声艺术，急需满足观众的渴求，并正好以此为他证明。从而再创辉煌的时候，侯宝林突然擅自决定，他将要吸引舞台，逐渐转入暗头工作开始，他即将要深入的相声史论研究他的自作主张