哭比笑好相声剧本

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

人家都说笑比哭好，可是我觉得哭比笑好，你们还不信，小时候只要我一哭，妈妈就给我买酸奶，巧克力冰淇淋大雪糕上学以后我贪玩儿，不做功课，只要我一哭，妈妈就替我抄考，试不及格，爸爸要打我，只要我一哭，妈妈就把我抱孩子，小独生子女教你要是打他，我跟你没完没了，你们看是不是哭比笑好

可以笑可以哭，可以打发时间，可以让你在剧场里面睡觉都可以，但是它带来的东西可能不一样，每个人可以从中找到不一样的东西，那么刚才我讲到的这是一个关于戏剧的一些形式，比如相声剧我讲的意大利市疯狂戏剧

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

刚开始可能不太出名儿，大家也不知道整个相声行业也比较低迷，那会儿叫北京上个大会，后来零五年，感觉整个相声行业起来了，好多人还说什么，郭老师实现了相声行业的复兴，第二次复兴就感觉挺难得的

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

胖奶奶哭啼啼地嫁了贺爹，却像紧了珍宝似的小心的心晃着热的久了。贺奶奶委屈的心见着皮肤聊天，在贺奶奶嫁人后颓废了好长一段时间，她二虎不拉了，剧本不写了，一篇曲子不编了

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

该怎样把握，是不是电影剧本比电影电视剧剧本好写一点，电视剧本感觉写到中间大部分的时候，自己心里都很烦躁，而且电影剧本有时候又感觉到没把自己想表达的东西写完这个度怎么把握京城的猫，你说的这个问题我觉得不太典型，但是我还是回答你

当然了，我肯定是饭值比较美美，好的，肯定调的那些声音你打发相声可能也会出声，但是相声给你能带来欢乐。我特别喜欢听挺相声，第二个就是音乐，可能不同风格的音乐带给你的感受是不一样的，因为我之前我在零九年的时候还拿过一个全国乐队选拔赛的全国亚军

店家每年对剧本的需求量在六到八万套，而剧本的产量上限只有一到二万套，但这条路也不好走。一个剧本对应一个创意要满足市场，每年至少六万套剧本创作出六万个创意并不现实，这也是目前市场上好剧本稀缺，撞梗不断的原因

你不要小看，是说一哭二闹三三掉是不好，你用的好，照样是好的，但最好的武器，刘备的天下是哭出来的，哭到他很伤心，别人也受不了就说好了，就听到了曹操的天下是笑出来，你看曹操什么时候他都笑曹操的笑，你慢慢将来我们会讲到

我不知道你真会不会哭，也许有时找不到哭的题材，但会哭的人是可爱的，不过不应当当人面前哭，要悄悄地哭，而且哭过了要笑顶好口袋里三满糖，一个人走到一处幽静的地方，坐下来，想声势中一切曾经过的悲哀

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响