相声中语言的艺术家

那就是相声表演艺术家姜坤说到姜坤各位并不陌生，他是相声大师马季的高徒，从艺三十多年创作表演了上百段的相声，如此照相特大新闻，虎口遐想，回眸望酒等等。他也创办了中国第一个相声网站昆鹏网

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

电影语言有它的自然性，相声语言有它的威胁性，评书语言有它的描摹性，而播音员就要求他的清晰性。在话筒前，在屏幕前，你的语音是你的工具，因为我们的语音要承载着大量的信息

这一切，正如李铁硬同志在侯宝林的病榻前所说的一位艺术家得到人民如此尊敬和爱戴是不容易的，人民是永远不会忘记他的。说的人场面学的人着迷，快点乱画差的人，陶醉期待他侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

不抬杠，你还得像小说儿，但是你要剥好，要有复合的东西放进去，把要复合的东西放进去，放什么同类的语言，艺术，甚至结合别的的语言艺术，有的就可以结合进这个配音抑制片都可以，只要是语言说相声都可以

侯宝林大师从不识几个字到能自己整理古籍资料，能写相声段子，能写论文，甚至担任北京大学的兼职教授，被人们尊为相声语言大师侯宝林大师自己也常说我是靠勤奋学习，才有了现在的成绩

符合兄弟语言艺术，你可以符合话剧，你可以符合相声，你可以符合评书，你可以符合很多的语言艺术，你可以有符合配音艺术，我本身是学京剧的，我现在正在播乾隆皇帝，我就把京剧的东西复合进去

四是训练语言。可以找些训练口才的书来读，可向主持人或者是语言艺术家学习，并在实践中积累的运用，不是向同行学习，看看同行是怎么幽默教学的，可向本校同行行学习，也可向外校同行或国内名师大师学习

四是训练语言，可找些训练口才的书来读，可向主持人或语言艺术家学习，并在实践中运用。我是向同行学习，看看同行是怎么优越幽默教学的，可向本校同行学习，也可向外校同行或国内名师大师学习

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

对一些艺术家来说，语言似乎与纯粹思想的最为接近，语言的表达性和社会性方面感兴趣的艺术家当中有英国艺术家特里阿特森，阿特斯森，迈克尔，鲍德，温大卫班布里奇和罗德赫尔赫里尔，他们在一九六八年成立了艺术与语言小组，他们具有影响力的杂志艺术语言，从一九六九年出版到一九八五年，艺术与语言小组的共同之处在于他们对格林伯格派的现代主义持有怀疑态度

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

通过艺术语言去表现精神的美传达内在的信息，充分的激发了后世艺术家对于艺术语言表现力的追求和突破，为二十世纪艺术绘画不做自然的独立，为了艺术而艺术所追求的艺术语言的独立性成功转型买下了复笔

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠