赞美自己的相声

常在这里表演的有两位容器，一位是相声名家郭荣起一位就是我师傅评书家陈荣启先生有书馆儿不上就爱和自己的相声队五的老战友打连连，夏尔明家，常联安，张寿晨，郭荣启，于俊波，侯逸晨等都是陈先生的好朋友，起兵查设的相声专场由早上开到深夜

赞美不能脱离实际情况，意大利歌剧作家戈尔多尼曾说过，过分的赞美会多成阿鱼，因此在赞美他人时，一定要坚持适度的原则。夸奖或赞美一个人时，有时候稍微夸张一点，更能充分地表达自己的赞美之情，别人也会乐意接受

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在中国的一个妇女，你很少看到他在大厅广中之下非常的这个过分的，或者说非常的热情的去赞美自己的先生，赞美自己的女儿，赞美自己的儿子。因为在他看来，赞美这些人赞美他的配偶，赞美自己的孩子，跟夸奖自己是一样的

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

婚姻保险经常赞美别人的人胸襟多半是开阔的，心境，多半是快乐的，与人的关系多半是和谐的，而他个人的生活也多半是富有生命力的赞美能令被赞美者继续将自己的优点发扬下去

没有人喜欢听别人的批评，尤其是来自陌生人的批评，所有人都希望听到赞美自己的话，因为赞美是对自己的肯定，尤其是陌生人对自己的赞美，这种赞美往往能让人以更加积极的态度

在赞美上慷慨在鼓励上的慷慨，就是说我们不利于赞美和鼓励任何一个人，包括我们的伙伴，包括我们的老师，包括我们的旁，所有的人，我们要去赞美和鼓励他们。有些伙伴，他对自己的伙伴是赞美鼓励，非常的慷慨

当你的赞美语没有说出口时，先要滇梁一下，这种赞美有没有事实，根据对方听了是否会相信第三人听了是否不以为然，一旦与事实有出入出现意义，你有无足够的证据来证明自己的赞美

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

也许有人会觉得这样的赞美不够独特，但是与独特相比，初次见面当然是保险最重要，赞美，每个人都显而易见的部分，虽然对方不会觉得特别欣喜，但是你却能保证自己的赞美不会因过分而出错

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西