评价女性相声

首先，我们来看论语中涉及到孔子对女性评价的记载论语中女字，而做女性讲的除了为女子与小人难言也一句之外，只有微子篇的其人愧女乐一则，但不涉及孔子对女性的评价。女月的态度与对女人的态度不是一个人，不是一个逻辑存命

面对女性来说，结果却恰恰相反，表达愤怒的女性面试者被认为是缺乏自控力的，因而比表达悲伤的女性得到的职位和评价时候，研究给出的解释是，人们对于某人的能力进行评价时，往往会潜移默化地与性格挂钩

其他有关工作申请的研究也表明，性别偏见影响了我们对个人表现的看法，特别是会提高对男性的评价而境地对女性的评价，甚至到今天因忽略性别所做出的评价，仍然会对女性产生更有利的结果

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

然而，作者在拉取了网站里的亚裔拉丁裔黑人和白人的评分数据后，发现这些人说的是一套错的是另外一套数据显示，亚裔拉丁裔黑人和白人黑人的评价评分呐较低，甚至连黑人的本人男性对黑人女性的评价也低于其他种族的女性

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

男人在私生活或人格方面会接受女性的忠告，当然是因为信赖那位女性，而不是任何女性都可以，因为只有对对方有很高的评价，男人才会敞开心胸，尤其对自己存有好感的女性建议更是无条件的接受

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

在男性评价女性的时候，阿迪奥特和同事发现在动物世界中，红色只代表雄性的地位，但还没有哪项研究，能够揭示红色是否能够代表女性的地位以及女性的高地位是否能够吸引男性

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处