河南本地相声

据公元一六三六年因清兵入关总理直隶河南，山东，广西湖广五省军务，并且在前线加农民军的卢相声被迫复经其往重崇祯十一年，即公元一六三八年，总督山，陕川湖，河南五省金雾的红城除也因清兵入关被征入守京城

不是被朱温打败的，而是被河南人挤走，不是被朱温，而是被河南本地的军阀在河南朱温以朱轩以后是越来越吃不开，要吃没吃要喝没喝，因为大家都宠他翻白眼儿，最后他只能带着劫掠的财宝回到老家运州去

之后，关中与太原形势稳定，李渊消除了后顾之忧，开始倾全力侵略中原和江南本地捂得三千六百二十七约。李世民率领唐军出师河南进攻割。据洛阳的王世充到了五德四年六百二十一二月，河南中线已经大部分投降唐朝

河南省和河湖北省相邻的对方的某些个县和地方，它的化肥生产的质量是非常好的。但是河南省的地方政府为了自己的地方保护主义，不允许农民到临县隔壁省去购买他们的化肥，一定要使用本地的化肥，这都属于一个地方保护主义

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

他们去记住，我觉得这个点是我们中华民族最优秀的传统，而我们很多自己在河南本地的人反而整丢了我们古人不信仰神也不信仰什么宗教，我们只信仰我们的祖先，我们一定是拜祖先的

这里遂成为岛城赫赫有名的书厂子，杂八地儿评词一人葛兆红，山东琴书刘俊清，济南离花大鼓，谢大玉，河南坠子一人胡桂红都曾在此演出或居住相声大师马三立即梅花大鼓，京韵大鼓等经纪艺人也前来献艺，组建其繁盛之景象

一方面，这些文化具有一些共性，但另一方面却又像是由不同的文化发展而来的。如河南大部的龙山文化基础，经考证原始基础，因为仰韶文化，而山东的龙山文化又确信源于本地的大汶口文化

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响