相声妈妈录音

老于被相声演员们千锤百炼到什么程度，他们那个时候还没录音设备，胡先生每天都得去电台说相声都是直播的，他就天天到点就上电台，去天天讲千锤百炼，但怎么讲讲过多少遍，听众照样还是喜欢

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

不要给孩子放录音，而是爸爸妈妈亲自给孩子讲故事，说歌谣，唱儿歌，不管你发音是否准确，歌喉是否美妙，只要是你亲自给孩子说得唱的孩子从中吸取的养分远远高于录音，录像等工业化产品

原来我们的孩子听觉功能这么强大，于是妈妈开始不让孩子老是看书看作文了，因为孩子看不进去坐不住，所以妈妈开始给他买点读机，开始听复读机，开始给他用录音机来学习，或者妈妈读给孩子听

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

妈妈，你行妈妈，你在这里真的比我们年轻要好个多，我们的压力有多大，难道你那个收入真的了，不得真的好佩服，经常在朋友圈儿里，他的朋友去晒一晒，我有时候也晒晒我的录音

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

那我刚才我就说过，我说杨洋妈妈，李老师也是付出很多，不单单是给洋洋录音呐合成，而且也因我的要求给我们所有的家长，小朋友也说说他的心里话，下面我们一起来听听李老师给我们发来的录音来听听

不要给孩子放录音，而是爸爸妈妈亲自的给孩子讲故事，说歌谣，唱儿歌，不管你发音试过准确，歌喉是我美妙，只要是你亲自给孩子说的，唱的孩子从中吸取的养分远远高于录音，录像等工业化的产品

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响