轻武时代萌萌西洋剑

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通过大航海时代帮助欧洲进一步升级海洋文明属性的是大西洋岸线，葡萄牙，西班牙，英国，法国，荷兰这些在大汉时代收获大量海外殖民地编织全球贸易网络的欧洲国家都是大西洋国家

若部署西洋，为何一切西洋中古史的书中都为他另辟几章，若属于西洋，为何在西洋近代史的书中除不得不谈的外交关系外，把回教完全撇开，不顾欧洲新石器时代的文化与埃及文化有何关系

他抓一我问张成一个细节，日本男人都写萌萌，但日本去被拿日本男人，中国男人韩国男人，你猜萌萌就知道日本男人写萌萌，我仔细看的时候就特别别扭，但是谁也不写萌萌就跟女人不花张的感觉一样，为谁也写萌萌章程

再者，从封建时代造到资本主义时代的变迁，封建社会的根源是以武力互相掠夺，人人都靠武力互相掠夺，则人人的生命财产拒不可保，这未免太危险，社会逐渐进步，武力掠夺之势总不能不悬为利剑

分别见自笑傲江湖的第三十蜜叶和第三十二章，并派由一四七零年纪百余年前又回到了元末明教时代，就算可以将与少林武当的恩怨上诉到明教师的仇恨，但当时五月，剑派除了华山都不显赫，更黄论联盟了日月教与少林武当等个仇恨，以及五月剑派的联盟，都应当是在之后的数十年

无助新建创派者小田切一云武师西云十三岁时学见后师，从小吏员长治，比为上权，一是守信纲四大弟子之一，上权一是守信纲，乃新英流剑派之创派者为日本见道史上伟大的天才，引领日本见到新时代

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蒙古人最擅长骑射蒙古军轻骑兵，在三十米的距离左右上用轻功快速放箭，欧洲重装骑士无法追上长矛重剑，毫无用武之地，轻骑兵的轻功也无法射穿欧洲骑士的盔甲，场面一度尴尬

此而论，我们可以把中国画画史看作是中国画的问题时，二西洋化是什么的问题，站在中国画的角度，或者说站在东方人的角度，西洋化的概念也是历史的产物，更是特定时代的产物

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画家的上面时代，许多青年要我讲些关于西洋大艺术家的少年时代的话，所不拘泥于哪一个人布局甚样的少年时代，生活，只要是近代的人，而有些意味的都可以讲，但我没有读过近代驻带艺术家的详细的传记

简单地说，东路的开放，这里所摆的给人看的都是比较古远的东西，像五人穿的盔甲，所用的弓箭矛盾和席剑的刀枪一类的武器，百烈的很多，也有石器时代的东西和古时所穿秀龙的官服