童年相声动画片

这都是童年的回忆，熟离高捏面人儿画，糖人儿山，海关汽水极具年代感，餐厅里边还有相声舞台，时间赶得好了，您还能看看表演，听上一段相声，餐厅里还有一个银号可以帮助我们换大洋

还有，比如聊音乐时，他们选的都是中文老歌，聊童年时，他们说的都是我童年看的动画片，聊网络段子时，他们说的大多也是国内的段子，如果不知道背景，听他们聊天，几乎发觉不出，他们都是在国外也是这个原因，他们的聊天能给我以共鸣

我们可以回想一下，几乎我们每个人的童年时期都看过美国，日本或者是欧洲的动画片儿，那么相对来讲，欧洲的动画片儿会少一些，但也有让我们记忆非常深刻的蓝精灵丁丁历险记

我是怎么从我会跟广场的葫芦娃我们强行扭过来，因为我们现在在说国产的动画片，所以葫芦娃是不得不说的一张葫芦娃是一个就是大家小时候都看过的童年经典，而且这横跨恩戴人应该八零九零都看过

学会休闲娱乐，学会健康的休闲娱乐方式和项目，养成富有情趣的休闲娱乐习惯，边看边体验电影，电视戏剧，网络图书馆，展览，动漫美术，动画片，漫画书，比赛，书报杂志等等边听边体验音乐会，演唱会，评书，相声广播，对话演讲课程等等

这些部动画片儿虽然暂时还没下架，但他们都拿着下架的号码排娘，有人就说我的童年看的是不可播放。青春期读的是按照相关法律法规，盖伊尔无法显示，到现在我还是喜欢一些您访问的页面儿已被删除

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

每天眼巴巴的守在电视机前等那半个小时的动画片的岁月，用妈妈给的零花钱去足两本口袋书上课，还偷偷地翻书。桌里的漫画长大了，回首展望才发现日本的动漫作品对我们童年的影响竟然会如此深远，并且这种影响延续至今从未间断

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响