刘老根剧中山杏唱的二人转

不舍二人转是诞生于东北劳动人民中间的综合艺术，也叫蹦蹦产生，并盛行于东北三省辽宁，吉林，黑龙江，受到东北群众特别是农民的喜爱，它是一种有说有唱，载歌载舞，生动活泼的走唱类艺术形式

马晓航在表演脱口秀时，会融合很多二人转的特色唱歌，跳舞，声乐，表演无所不能，但他的名气也仅限于当地以前二人转时代的老粉丝，最终将铁岭风格脱口秀带火的，还是那个叫做李雪琴

特性你们回去可以试是打在最开的母婴，他一般是比较剧中，那就要比阿要小比阿要窄，一是五个母婴中间最窄的一。我们平时说话的一二那一接是接着捏着嗓子了，唱一母婴的时候一定要记住要打开

在九四茶社里，有一人演演唱，是在瓦四沟兰中有杂技表杂剧表演，还有街头歌舞表演，人们装扮成剧中的各类人物，做出不同的动作，结成队五游街表演还有街头歌舞表演在酒楼茶舍里

动作表情三部分全剧一般由主要演员一人来唱，其他角色有白无畅，主要的角色通常是正淡或正末，故剧本分淡本和墨本原杂剧角色上一般分末淡净杂四大类末多扮演中年男子正末指剧中的男主角

并没让达成琐事，牵绊着情绪过日子也不让太多杂七杂八的事乱了心绪生活，有时候尽管会忙碌些凡左谢心，却并不累过日子，真的就是个心情歌里唱的剧中演的或许会有那么闲低的情绪影射

还有小民大义的忠贞，就像剧中主题歌儿唱的那样草木会发芽，孩子会长大，岁月的列车不为谁停下命运的站台，悲欢离合都是刹那人像雪花一样飞很高又融化世间的苦爱，要离散雨要下

其余诗人的合唱歌曲与他们剧中情节的关系并不比其他悲剧的关系更大，他们仅仅是民间合唱，这种方式由阿加松最早引进使用，但是这些目间歌曲的演唱与从一部剧传送到另一部剧的言辞或整段情节

剧中的爆发和暗沉，我们需要加入的灯光就是主动的照明使用移动投影机照明雕塑歌唱的身体，让戏剧没有讲出的事物，可见转而构成剧情。比如只用光影调配，我们可以分割出众神之长

樱桃是李延生在风雷豫剧团时的同事，当年他在白蛇传中演许仙樱桃，在剧中演白蛇，两人在戏中是夫妻，戏中樱桃走的就是这样的步态，边唱边扭动身体，因为伴的是蛇，腰肢扭动起来便要像蛇

韩剧中男人会下各种功夫讨女人欢心向女人求婚，像是沿着布道点燃蜡烛，包下宽敞的餐厅或游览船，或者在酒店套房里摆满玫瑰花，单期下跪说嫁给我租下剧场，唱情歌也是常见的模式

我们说唱来描述艺人们唱着缩着，跳着，在面具下演绎着各种故事面积，运用象征夸张的手法，使戏剧中的人物由于形象突出，性格鲜明，这是藏戏面具在长期发展中以保留的原因之一

他们别无所求，只要有观众就行观众团团而作，所有的剧情全靠艺人们用说唱来描述艺人们唱着，说着跳着，在面具下演绎着各种故事，面具运用，象征夸张的手法，使戏剧中的人物形象突出，性格鲜明

比如某个优雅的英国演员或者情景剧中的某个角色的声音，这个技巧和唱出想法是相似的，但我们听到自己的想法，用不同的声音说出来，那也会帮助我们与他们分明，并意识到他们只不过是不过只是些词句罢了

也愿你能在这个略写浮躁的社会中等有发现美的眼睛，看遍世间所有美好最忧郁的杏花相登半残梦。楚国在天涯月落子规歇满庭山杏花梦中惊醒，只有那盏孤灯相伴，身旁楚国远在天涯