大丈夫能屈能伸相声

心变简单一点才能发现自己真正想要的东西，我的通透而自在，增广贤文这句进来，学得乌龟法得缩头时且缩头告诉我们大丈夫能屈能伸，凡事不逞强，是一种格局，更是一种生存的智慧

朋友们好，我是当下慢读刘备垛石发誓破曹兴。汉壮志曾被声色迷孙权埋伏，刀斧手要杀。刘备被赵云发现刘备施展看家本领跪于国太席前哭泣禀告大丈夫能屈能伸，此时不贵，很可能保不住性命

人是以退为进，人类是上善，老子曰上善若水，水是温柔的，确认是最强大的人，就是相信时光的力量不是依靠自己，而是相信冥冥之中自有公道，能屈能伸大丈夫之道，也忍得一时方能成就我业

老师得再说一遍感到天泽履卦九二爻的瑶菊石不要被假象迷惑，大丈夫能屈能伸，既不能卑躬求惜，屈膝又不能怨天幽人，也不要以卵其石，就是安安心心做你的幽人，因为你才是最有前途的，你属于上天的精良不对

只不过是一个芝麻绿豆大的小官儿，然而成了博来品以后，至少是在抗日战争之前，教授都是一个显赫的头衔儿，虽然没有法子让他定个极品官儿，然而一些教授却成了大丈夫，能屈能伸进，可以攻退，可以守身子在北京眼里看的

常言道好汉不吃眼前亏，但在现实生活中的很多地方，就要学会好汉要吃眼前亏，因为老祖宗还有一句话值得本深思人在屋檐下不得不低头，大丈夫能屈能伸，在形势逼人的时候，委曲求全，做出低姿态意图，积蓄力量。东山再起也是一种大智慧，懂得吃眼前亏并不是懦弱猥琐，而是一种智慧的初始方法

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活