上台讲相声的动作

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

在过去学习演讲的半年多时间里面，我感觉每天自己就像在申请打怪一样，从刚开始的不敢上台到现在的积极发展，舞台从刚开始的肢体僵硬到现在的动作越来越自然，从刚开始上台偷闹

在过去歇息演讲的半年多时间里面，我感觉每天自己就像在申请打怪一样，从刚开始的不敢上台到现在的积极发展，舞台从刚开始的肢体僵硬到现在的动作越来越自然，从刚开始上台偷闹引空，白到现在的逻辑思维

目的都是通过用力来释放，缓解紧张上台以后你就不能做跟演讲无关的，别的醒目动作了，那样你的紧张会被别人发现，可是你依然可以把紧握话筒的手用力再用力握话筒，也可以适当缓解你的紧张情绪

这一系列的配套动作生动形象的在线，当时的画面，观众其上爆发出热烈的掌声，将演说推向了高潮。演说中的动作控场主要体现于大的体动作上，这类动作可以使听众受你的指挥，跟随你的节拍去听一眼说，比如上台之后，双手上扬后再下压，可以让场面变得安静

在这样的情况下，通过说唇典挽救演出，挽救经济损失相声的唇典，还有很多唇典的故事也有不少。在下期节目中，我会再为各位讲一些唇典词语，三八二十一，我叫李红琪，如果你喜欢相声故事

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

四，吸气弯曲下腿，脚跟朝向臀部上，腿抬至头部上方，呼气上台，下腿，膝关节保持趋下降上腿，膝关节保持伸直，伸直上腿，形成疲差的动作，每条腿重复上述动作五次，双腿共十次

易犯的错误和改正的方法一，身体重心高影拍儿胎像后球拍位置过高，影响向上发力改变的方法，多做徒手拉球动作体会，开触球儿瞬间的熟伴儿动作，感觉上台练习的时候以练习拉下拳球为主，从中体会快攻与快拉的动作区别

像在导师班上，王珂老师跟我们讲很多东西，但是对于我而言，一个印象非常深刻的就是老师讲到当你要上台去，你要当一位导师，你以后上台去给大家讲秘密，或者是去讲别的东西的时候

我懂你是你，我三个月不上台，有段疫情时间的时候，三个月不上台是我上台，也只能讲些口水。话是这个完全没有亏了狗批判性的思维，因为我没有把这些东西尝试过，因为我没有上台的压力，我就不想去写，或者不想去创作，不想去思维批判性的东西大家懂

培训的时候把这儿讲总贾总梯队的总监是最多的完了，说有很多总监说说完，央总说了说我们手机说说的，让我们总监上台，让总监上台分享，包括我们总结入场的时候，还有我们总结上台分享的时候

还讲学健康，他已经是你的钻石了。小姐这个是结果排在大绿上台，我们还在日本的解释，我们排在大绿上台，结果上个台在日本人前一次中道之道黄昏大使，我们没有黄昏大使，我们跟李老师也一直上台主任，我还一定走到中间讲一下我来自中国叫什么名字，四季话都不让讲，一定要都不让讲

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

举个例子，我有一个朋友，他每次上台都很紧张，两个脚不停地发动他，每次上台前我都会让他听一首歌，上台以后就没有那么紧张了，我放松的方法跟他也差不多，我在每次讲课之前都会先去健身房