现代潮流相声

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

同是今日地球人地球又越来越缩小，彼此间的交往日益亲密，相互的了解也逐步深入了包括建筑雕刻绘画的世界。现代艺术图点的出版正是时代潮流的产物，并又促进了潮流的正向发展

来改变过最主义风格后，现代主义潮流婴儿兴起，出现了一九七零年代以后现代主义方式对现代主义国际主义风格进行的大规模调整，产品设计上更加出现了意大利孟菲斯集团这样的前卫设计群体，从各方面挑战现代主义等总断地位

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

三，青蛙设计公司是世界著名的设计公司，它的设计继承了沃尔摩设计学院和布劳恩的严谨简练风格，又具有后现代设计的夸张隐喻。艳丽怪诞的色彩引领着二十世纪末期世界设计的潮流，在设计界独树一帜，在很大程度上改变了二十世纪末的设计潮流

王丽先生分出了数词和语气，词丁，生术等现代汉语法讲话，将汉语的词分为十类，名词，代词，数词，量词，动词形，容词，副词连，词语，助词，相声词讲话，将量词从名词中独立了出来

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

当时，由于这个中日留学生潮流的影响，中日两国之间的文学互译水平是很高的，哪怕到了今天中日文学互译的文学水准，在各类外文一作当中也是出类拔萃的。但是这样的潮流，他是一直到了鲁迅的作品，进入日本以后，才开始让日本人认可，并逐渐仰望中国的现代文学

至于科学的基础上，新的哲学提出了关于人与世界的新观点，并通过现代主义的艺术形式得到了实体。现在这一总趋势下，现代主义提出了与时代的基本潮流，相印的形形，色色的艺术观念，包括象征主义，未来主义表现主义，构成主义超现实主义

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地