清音声部

这几个阴的改变是气体由多变少，同样古音过清音，说明里面的气体多呈骨音或过清音气，胸的时候可以成古音，可以成过清音，非总的说对不对，轻音是正常的，肺正常费是过轻音就正常位置，轻音好过精英

跑到下面深部去的时候，我们往往难以发现，因为我们只看最高一个声部的进行，所以你当旋律改变了声部以后，我们看最高的声部往往它是伴奏声部，但是我们还以为它就是一个旋律

一种是四级与一级的在两种关系，记清楚他们有两个声部都在做经过，而经过中间这个音刚好是四六和弦的两个五音反向经过，另外两个声部，一个声部保持一个声部下行，二度再回去

如果清音机开口阻止那围城，当然没必要去这场胜负理应，算是围城不战而胜，围城在内心暗存，自己若开口说要去清音机，必定会阻止自己深信事情，理应如此的围城，遂歌下酒杯向清音机说

在赋格之中，不同的旋律线及声部模仿主题无论唱或奏最高的斜率线称为女高音声部最低的斜率线称为男低音声部赋格一般有三个，四个或五个声部赋格的主题在乐曲中保持不变，但当它在不同的调上呈现或与不同的旋律结合，节奏改变时，可以产生新的意义

对西方复调音乐的最早记载是在公元九百年左右的一名论著音乐手册和教科书学习手册中，他详尽描述了其形态两条旋律同时进行一个声部是四个旋律，称为主声部，另一个声部在上方，五度或四度上重叠主声部

那在原型当中，五度在弱拍必须作为经过于与助音或者是采取急进的方式来解决好，那么在其他度数的处理情况下是怎样的，九度只能在下方声部出现不和谐，声部四度可以在任意声部作为不和谐声部，但是解决到五度后要接近

刚才我们听到了它在这个曲子当中有一些过多有一些分层的声部，能够听到八个声部，甚至十个声部以上，而且各个声部在交织在一起走西口。这里边儿强调了他中国民歌的旋律性，里边儿还有一段小提琴的独奏

由于歌曲是二声部合唱歌曲，我会采用师生结合的方式，学生演唱第一声部我来演唱第二声部，初步感受二声部的合唱魅力。之后我弹琴引导学生找出二声部的旋律，与第一声部非常相似

十三世纪的末期的时候，金文哥的发展一个很重要，趋势就是我们说过的三个声部之间的节奏的对比加大，节奏最慢的是下边的支撑升补，其次是中间升补节奏最快最密的是第三声部，也是最高音的那个声部

的情况之下，不能够写到低音深部去不能够写到低音谱表当中，一些只能够携带高音声部的下加二线，这是一个严格的规定。也就是说，上面两个声部写在高音谱表下面，两个声部写在低音谱表，如果说限不够，五线写不下下，夹一线还不够

作品很多，这里边比如像十六版，比如像琴音乐而高普安，昼海清清音串儿，平运串儿月，而高琴音版，何欢令将军令等等，一共这么十三套。我想咱们下面请听众朋友们欣赏一段弦索备考里的清音串儿

我们大家所熟悉的小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴，咸鱼生活，一般称之为咸鱼的四部小提琴，这一件乐器就可以分成两个部分第一小提琴声部和第二小提琴声部，这是两个声部演奏的东西，往往不一样

通常情况下，两种歌词表达的内容也不一样，形成于十三世纪的多声部复调音乐题材在克劳苏拉的基础上形成，通常为三声部低音固定调，采用隔离高丽声勇曲调拉丁文演唱上方第二和第三声部自由创作用法与演唱宗教或世俗内容歌词

第二个区别就是说智不合适的基普来是高音声部和中音声部，既在高音图表上面自中医生部和低音生部记在低音谱表上面健康和这个基础是上方高音生部中音生部和知识中音生部记在高音谱表上面