有多少人愿意看相声来放松

刚才还第五位，我发现那个秘密讲鬼故事的都比周老师卖得好，讲小说的都比周老师卖得好。中国人愿意花钱消遣娱乐，听相声，也不愿意花钱学习，拿你的手机，我看一下，有人说下架了来，我再买一下，看看下架了，买完了

我一直比较关注舞蹈，一般看春晚可能看都是相声小品的节目，可能我就看的舞蹈对我天就愿意看舞蹈，今年就是在没有春晚没有开播之前，有一款有一个舞蹈，他就是当时我还特别喜欢我还在想

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

才是真的放弃你，没有多少人真正理解，但是愿意为团队拼搏，愿意不断成长的人都懂，你看不到想不到的还有很多，你看不到他年纪轻轻耳边却见多的白发，你看不到他遭遇苦难时孤独失落的泪水

看看喜剧，相声，小品等轻松愉快的节目，可以转移注意力，通过开怀大笑来释放压力。回归快乐是个水果，喝喝茶是苹果相交干净，能缓解压力，不仅携带方便，而且这些水果的香气也可使人精神放松

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

又有多少人愿意听你抱怨，毕竟情绪是会传染的，没有谁愿意被你拉进污浊的泥闹里倾听你的抱怨是一件吃力不讨好的事情，谁都不傻，不会往你喷着火的枪口上撞真有撞过来的人，尤其是那些不止一次的主动撞过来的人

话说马三立年轻的时候，在天津男士说相声男士当时有个臭名昭著的大流氓叫做原文会，他要求所有男士卖艺的都要加入清帮拜他为师按月给他交钱，马三立不愿意加入青帮，也不愿意给他交钱

十万种产品，所以为我们今天真的是把握了一个未来财富的一个开端，所以今天有多少人他不认同他拒绝你，因为他没有看到未来最重要的我们自我提升，我们就能把握未来，因为我们能够找到跟我们一样愿意付出努力的人

和教科资料看看我们身边有多少人从考上大学再也不可数的，他们只是想要补回失去的人，七零后八零后的父母去体会一下我们自己是不是这样的心态，我们就不难理解李某的放松人的贪欲永远无法得到问题

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你能对身体这样做对心智，也可以在这个放松舒服的姿势中对自己说我愿意放松，我释放我放下我释放所有的紧张，我释放所有的恐惧，我释放所有的愤怒，我释放所有的内疚，我释放所有的哀伤