单弦动作

我们来看看先生所说的第一章，今天我们讲第一章右手指法谱子详实右手单弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指为用，只有小指第五指，进而不用名名为禁止

要从法文上来讲，在单弦儿正宗为什么说正宗就是他的歌唱体系，它的咬字体系，他不拘泥于德寿山，因为德寿山它是以创作曲词说演故事擅长而唱腔上来讲是以巧签儿进场，因为它嗓音状态不是特别的

五双三单即使两令两清两板两高两串，五双加三单为十三套谈套定贤儿，济南不似单弦儿，杂牌子取等。单纯普通三弦儿定弦，按照平调越调调和地定起来，便可辱马投掉，定公四合

唱了一曲儿，又一曲儿唱完了嗓子，我练练嘴皮儿唱，练完了嗓子练嘴皮儿练完了嗓子，我练嘴皮儿，跟老师一起先认真听，轻声的跟老师一起来列轻声的耳朵，要听绕口令儿，练字音儿，还有单弦儿牌子曲儿

梅花大鼓张不扬的单弦儿表演马三立先生一年多未在天津登台，这回重新回到故土，有许多老观众闻讯蜂拥而至，门票很快是销售一空，在新生戏院，还有一段张不扬与马三立斗法的故事

类型第一种是启动记忆，诗文是双回来再看双回单弦儿吊装系统的思维，再往下上个点三就要调查设备和购物件的思维，这也好理解，要么起重机倒了，是不是启动机等了，或者是整个电商系统，比如多台起重机同时提到的时候这个系统

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

改变头的动作方向采用头部动作与身体动作相反的方式做动作，直到这个动作变得平顺和轻松，之后，再反转头做动作的方向，让头和肩膀向同一个方向做动作，试着在不打乱躯干动作的情况下，变换头的动作方向，走一走，觉察自己身体直立的方式

每次在抬起放下后，要停止所有动作，两个动作之间有一个完全短暂的休息，那每一个动作都是一个新的动作，在之前动作相互独立的以之前动作相互独立的进行动作，以呼吸的协调

有关个体全身大肌肉活动的大动作，主要设计胳膊，腿足部肌肉或全身的较大幅度的动作，例如茶跳等小肌肉动作的发展小肌肉精细动作则是较小的动作，主要指手和手指的动作以及手眼协调能力

最初，这些动作是不协调的，着笨的，由于练习实践动作的方式巩固下来，熟练起来，某些动作就从意识中解放出来，变成了自动化的动作的，形成动作技能的形成过程，认知阶段到练习形成阶段到自动化的阶段动作，尽量的学习初期练习者，中国接受指导和观察正式动作的基本原理和要求，并进行初步的操作，尝试在头脑中形成了动作印象

掌握组成技能的局部动作，因此学习者的注意范围小，仅集中于个别动作，不能控制动作的细节与局部，在学习中难以发现错误和缺点常表现出全身肌肉紧张，动作忙乱僵硬，动作速度缓慢不协调，呆板多于动作，凸显动作连贯性差等特点，需要较多的意识控制

一从上到下，最早发展的动作是头部动作，其次是驱赶动作，最后是脚的动作，按照抬头翻身，坐爬，站立，行走的徒步成熟而游进机遇儿童动作发展从身体中部开始越接近驱赶的部位

到分化从上部动作到下部动作，从大肌肉到小肌肉，我们先说从整体动作到分化动作，这是指儿童最初的运动是全身性的，笼统的，散漫的之后，才逐渐分化为局部的准确的和专门化的动作

每次做完五到十次头部动作后，将动作的中心点转移到头的其他部位，一个接着一个的做，但是在每个动作做完之后，都要先回到鼻子的动作继续，这样做动作直到头和脸上的所有部位都做过一遍