相声演唱会卧底是谁

不得直定只在一处，须是于一切处大启一情，江高就下，江错就错，一丝一毫误令放过行时便看着行李是谁，住时便看着住的是谁坐实便看着坐的是谁，卧时便看着卧底是谁，见色时便看着见底是谁，纹身时便看着纹理是谁，绝一处时便看着绝地是谁

李斯本来就是成分不好，历史上有问题的李斯是吕不韦的舍人，是靠着吕不韦的赏识和推荐才加官进爵，斩漏头角的，谁又能保证李斯，他不是吕不韦老谋深算安插在秦始皇身边儿的卧底，谁又不能保证吕不韦虽然被罢相，不会和李斯这个卧底在适当的史记去理应外合推翻秦始皇

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卧底一般都是拿犯罪证据的，但是国税局的卧底他不一样，他只是为了要拿逃税的证据证明卧底生得卡朋信任，他也不搜集什么卡彭的犯罪证据，把一个阿尔卡朋亲笔签字的真实的账本弄了出来，送到了国税局

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

第二个阶段讲它是佛门示公阶段，我又叫做它看破红尘以及卧底定临四阶段。这个看破红尘阶段，我加了引号，是因为它这一阶段没有真正看破红尘，所以我才会说它是卧底定零四阶段

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

卢俊义但是宋江没有想到燕青有自己的打算，而且燕青上次东京探灯，两人很投缘燕青去做卧底，更多的是出于想要保护柴进柴进做卧底，不要太成功，简直成功到匪夷所思的地步了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

现在风都比较紧，没资料春哥哥，我都跟你提，咱俩见过面儿一见面儿，阿仁跟后头，这个时候阿人就开始抓那个卧底音乐的，就看到华仔的背，但是没看到脸不知道，事实上脸不知道是谁滑的