赵启东张程相声

现在有人甚至认为，如果李启东不是过早的牺牲，赵尚志的一些错误或许可以避免抗联退到苏联后，由三军负责同志编写的抗联第三军使略中能写到的烈士都写到了。关于李启东开头既是我们敬爱的诸河游击队创造者之一的李启东同志，从中不难想见他在广大官兵中心目的分量和威望奸细

后来张启东发泄这些问题自己都无关紧，要要紧的是他在面对主管和同事时的尴尬，尽管他们都装出什么事都没有发生的样子，可是张启东发现女同事刻意躲着她主管对他客客气气的，下班后也不邀请他搭便车了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

从头到尾，林夕都是一副生活不能自理的状态，走到哪儿都被梁启东抱着，扶着对天发誓，他真的只是脸疼，其他都很强健，这也是他记忆里梁启东最矫情的一次破旧杂乱的街道对面茶色的电话亭里

不会，我说更多给你摘雷印，给我们那个走发了好累了的龙，傲娇过过个影童后的郝斌，正经的中国要领头爷，上个局友叫我郭统爷伯恩吉飞省公排，我个一我听弯东搞给有没有，这给赵勇海某台垒，依我亭弯东，终于打个照，雍就卓越可对中国百场的满中，聂启东与个云东类要登城多熟

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

凡是在北大荒下过乡的知青，都非常喜欢著名相声演员姜昆和赵岩都曾在北大荒下乡，我多次与他们一起演出，以此下农场演出。我跟他们同坐一辆车。姜坤说北大荒人的歌儿，我们是百听不厌