南京路上好八连相声

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

那可能开车在路上做动车，在路上坐飞机在路上是不是我不知道夏家老师跟电车老师是不是已经肥回他们回到安徽他们老家了，反正监测老师四号就跑了，还是三号就跑了，从成都飞到南京，再从南京去销售了，和他们老家事物素养

终于等到我改签的时候，售票员脸色冰冷的说对不起，你这个车是南京站到鞋装的，我们这儿不改天，你去南京站，我就突然一下想起来了。在路上跟司机聊天儿的时候，他说南京南站是动车站，南京站是过去的

二，调整版利用下班回家路上的缓冲时间，有策略的调整好心情和状态，在路上听点儿轻松的相声音乐，从工作状态切换成生活状态，回到家和爱人好好聊天儿，心情不好，也要表明想分享的愿望

洞室医院入井关于兴隆市石黄宗贤晚世界先生论学先生喜利于站杆拳，距十二月深南京刑部司川司主是一五一年六年星墨先生，四十岁正月吊立部封彦司主室史论晦暗相声之学，又到徐城之书十方献夫为郎位，在先生上晋直至先生

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

李武在南京去日本去南京的路上，日本的骑兵被要纠缠在上映比赛一本的新闻媒体把这种比赛当作是体育羡慕进行夜听采访抗战的体会，连年终为把营赛营竞赛比起南风高下突变，稍微一遍住的文章同俗住在于金融线的片通部队的线景

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

你现在从车叉窝走到昆明，你试试看你不死在半路上，老太太不服我就服。你知道当年是十一个教授，在这六百多个学生走到昆明半路上，一个都没死牛逼，这还不是最牛逼的搬家最牛逼的还得看亚洲的南京大学

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

郑成功的部将甘辉，潘庚中等人也提出来了。线下明军激战多日四方的清军都已经知道了大军的战略意图，并且都在来源南京的路上，南京城内的守将和守军估计也做好了长期打消耗战的准备

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响