湖北渔鼓调歌词
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清商乐之于传统的向和歌词,虽然清商乐使用了向和歌词的清平三调,但清商乐却是一种新兴的宫廷音乐,具有浓郁的抒情性,娱乐性的文化属性与原本主要作为梁汉乐府歌诗的相合歌词有着质的飞跃

曲词起源演变史 014 第二章 第三节《燕歌行》与先秦燕乐的关系
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第一小点是注重歌词与曲调的结合,从中国传统音乐语言中吸取养尿,注重歌词与曲调的结合,从歌词与曲调的结合,从中国传统音乐语言中吸取养料,指出具有中国风味的曲调是建立在五声性音阶基础上的音调是建立在股生性迎接基础上的音调直接小点

赵元任
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共分为十二类娇妙歌词,堰塞歌词,鼓吹曲词,横吹曲词,香鹤歌词,轻伤曲词,舞曲,歌词,琴曲,歌词,杂曲,歌词,近代曲词,杂歌尧词,新乐府词,两汉乐府诗主要保存在娇妙歌词,鼓吹曲词

第二编秦汉文学完
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语言作为歌词,它的语音节奏音较错落,有序愿调你的朗朗上口形象,生动的歌词语言,极富音乐性表现,为语言音节,终生运调的游击结合,加之构词叠韵的显明特点,尤其是声调的变化,体现了歌词构成极高的艺术性

09 中国近现代古诗词歌曲的历史、创作、演唱与审美(九
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娇妙歌词艳射歌词,鼓吹曲词,横吹曲词,香鹤歌词,亲商曲词,舞曲,歌词,琴曲,歌词,九曲歌词,近代曲词,杂歌谣词,新乐府词和贵族乐章载在娇妙歌词一类,全部是文人所作

《中国文化艺术漫谈●文学篇》007汉乐府民歌
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学习之后,我们要求我们的学生要了解歌词发展史概,要掌握歌词创作基本理论,要掌握歌词鉴赏的基本知识,还要创作出有质量的歌词作品,能正确的鉴赏分析任何一首歌词作品就这个四大要求

歌词创作与鉴赏教程 20讲 01
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于是,古希腊的悲剧是有歌的,为什么他那么强调戈壁我们现代云所看到的古希腊的悲剧都是歌词,但是歌词不是悲剧的全部,而过去悲剧震撼人心的力量可能靠的是曲子,是歌队的演唱

4 尼采为什么那么注重特里斯坦和弦
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在渔鼓这一行里,有六年出师的规矩,前三年看诗后三年看图,倪清河解释前三年主要是徒弟,看师傅的德行和记忆是否值得拜师后三年主要是师傅看徒弟的德行和悟性是否值得传授记忆

51汶河岸边渔鼓声
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舞曲歌词,琴曲,歌词,杂曲,歌词,近代曲词,杂歌,谣词,新乐府词,两汉乐府诗主要保存在娇妙歌词,鼓吹曲子,向鹤歌词和杂歌摇词中,而相和歌词数量最多,第二节丰富多彩的人生画面,也就是乐府诗所展现的艺术画面

秦汉第四章 两汉乐府诗|中国文学史
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郭峰周南鲁坟美调美魏景君子致见君子不我瑕疵,虽子如悔,父母孔儿增持,现在左右帽子摇摇捉女,中国乐子歌坛歌词禅师与中国唯一痴痴黄料与非今日万默清明切接歌词禅师与中国唯一默默诗与诗或维持为诗,辅之无义

2022.2.27风,周南1-9
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本教程民歌历史脉络部分所提及的明清小曲许多成为流传至今的诗调,成为时调的小曲,往往具有多种歌词内容的形式,又在不同地区广泛流传,导致它的旋律基本有两种适应歌词题材变化和地域审美风格的方式

第六讲 摇曲(之二)及时调(之一)
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老人见张良如此肯于帮助人去把自己珍藏的你不奇书传授给张良靠这部书的帮助。张良辅佐刘邦取得了天下琴曲移桥劲旅有多种,有的有歌词,有的只有曲调,有的只有三段。有的七段风宣选品中的是三段有歌词,各段标题分别是傲慢,是贤恭,情敬老授以其书从标题及歌词看来,显然是一首叙事型歌曲,现选择其第二段如下宜桥将断息往来,行路艰难

第七章【明代】第二节 琴曲
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第三句活跃着生命的创造者泉水进化我们好普罗索拉的定义,我们说过了,观察我们学过的吹连经吹连曲是如何增加歌词而形成普罗索拉的,我们看歌词,他的第一段歌词,第一前三句歌词在这里

23_欧洲中世纪音乐【57集】(余志刚:中央音乐学院) p23 900 200年:拉丁语传统(二)
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湖北都粮道圆缺着徐风玉不瘦徐风玉所宜。黄州府之府圆缺着贾亨进不受湖北汉阳府知府圆缺。湖北武昌府知府圆圈着研制调补亲此截止臂向荣,很快离开武昌去找塞尚阿接收钦差大臣官房罗绕点也乐的出城去大营,忙着料理谢恩的事儿

《晚清三杰发迹史:曾国藩 李鸿章 左宗棠》(三)07饭前饭后
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人之极增援湖北建造改狐狸役,现在不在湖北省武昌已经收复,即如湖北的新州黄州沿江城市愿以克服园外之意,是要求清政府将李阳统帅的湘军使渡拨,还给曾国藩解释调遣奏征部的第二点,意在张扬他自己救护吕旭斌,杨牧斌

梦醒时分_myq 2021年7月15日 上午10:39
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