辫儿哥哥对相声的热爱

他很孤单，他只能跟晃晃玩儿，用细麻绳在他脑袋上扎个短短的小辫儿，还绑上一根乔琪杀的蝴蝶结，惶惶不喜欢拼命地埋下脑袋，抬着一只爪子挠把小辫儿老散了，蝴蝶结牢的毛辫儿了

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

干净整洁是第一要求，庄重保守，这是教师老师，我能不能留胡子，当老师不是很合适，在我们的印象当中，总是说搞艺术的老师是有小辫儿的男士，有小辫儿留胡子的，穿好多兜儿的衣裳

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

他可能会想哥哥疼暧昧妹妹，而妹妹也体贴哥哥，真是一对情谊深厚的兄妹俩，我要亲自谈给他们，听你们联系前文，走入贝多芬的内心，盲姑娘对音乐的热爱，他们兄弟间的手足之情都让贝多芬感动同情，从而特别想满足他们的愿望

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

何等眼熟倒如此，头上周围一转的短发都结成小辫儿，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫儿，黑亮如漆，从顶制烧，一穿四颗大猪用金八宝坠角，身上穿着银红洒花半旧大袄，仍旧带着相圈儿

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

加利格兰特虽然浪漫，却也是个处处流情的危险人物，他总是会爱上与他演对手戏的姑娘，而无论当时多么热爱，一旦爱上另外一个，他就会无情地抛弃前面一个。他对于索菲娅来说，更像是一哥哥哥般的情人与情人

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

窝头论，老老年儿等挖掘，整理出对口相声果团儿福寿权，托妻献子接瓦涛沟吃赤子，金龟，铁甲即单口相声，曾和乔先生后生小淘气儿等鲜为人知，尽于失传的传统段子，灌注了单口相声小神仙三进士

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地